玛伦希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？一、《迷魂记》的架构原理：前因与结果之间的错位。二、《迷魂记》的虚像本质：你看到的不一定是真的。三、《迷魂记》的情爱困境：爱的是灵魂还是外表？( 六 )
这就是朱迪的真正软肋所在 。
当斯考蒂对恢复了自己本原身份的朱迪步步紧逼 ， 意图从她的身上 ， 寻找昔日的如梦如幻的情感的时候 ， 实际上面对着一个人性的悖论问题 ， 那就是考蒂斯爱的是玛伦的名头 ， 还是这个名头下的朱迪？
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而问题的 ， 无论是玛伦的名头背后 ， 还是朱迪的真名之下 ， 都是一个同样的躯壳 ， 那么 ， 爱究竟爱的是内在的灵魂还是外在的躯体?
《迷魂记》提出了这样一种人类之爱的困境 ， 确实在西方电影里有着很繁复、多元化的思考 。
《迷魂记》里 ， 当斯考蒂一直追究着朱迪的真实身份 ， 意图把朱迪改造成他曾经倾心迷恋的玛伦的时候 ， 这也意味着他的这种超越肉体本身、意图进入到他的爱恋灵魂的企图彻底失败了 。
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《迷魂记》最精彩的一笔就是斯考蒂让朱迪修整成过去的玛伦的发型、容貌、衣着的旧有设定 ， 当这一切完成的时候 ， 一个昔日的玛伦一毫不差地出现在自己的面前 ， 这样的一个躯壳 ， 显然是斯考蒂过去曾经迷恋过的 ， 但显然 ， 这个躯壳的内质 ， 却不是当初的那个玛伦的 ， 不是他当初接受时感受到的那个玛伦的 ， 而是朱迪的 ， 这样 ， 虽然朱迪用她的躯体 ， 重新恢复了过去的斯考蒂迷醉的玛伦的一切 ， 但是灵魂已经发生了变异 ， 躯壳里已经不再藏着斯考蒂过去痴迷的那个女人 ， 所以斯考蒂注定要遭受到现实的空空荡荡的严重狙击 。
《迷魂记》在这里安排了朱迪为了让自己无限地接近过去她扮演着的玛伦 ， 甚至佩戴了过去玛伦曾经挂在胸前的项链 ， 而恰恰是这个装饰 ， 虽然从表面上将玛伦与朱迪之间从表面上拉平成一个人 ， 但却意味着两个人之间相隔着关山万重 ， 因为残酷的真相已经昭然若揭地呈现在斯考蒂面前 ， 朱迪正是玛伦的扮演者 ， 而她注定在这一场迷案中不会是清白的 ， 这也意味着不管朱迪是否曾经借着玛伦的躯壳回应过斯考蒂的情感激流 ， 但现在朱迪对玛伦的愈接近 ， 愈意味着他们之间的鸿沟深不可测 。
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这样 ， 斯考蒂明白地看出 ， 朱迪越接近玛伦 ， 越意味着这是肉体的相近 ， 而灵魂上的距离越是势不两立 。
所以 ， 电影里最后的一幕戛然而止地终结在朱迪也摔下了塔顶 ， 斯考蒂对朱迪灵魂的接近 ， 最终是相貌上的完全一致 ， 但在灵魂上却是人天永隔 。
希区柯克通过一个女子分饰的不同形象 ， 深刻地揭示出人的感情 ， 针对的是灵还是肉？
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这种思考并不仅仅是希区柯克感兴趣的问题 。 1998年美国拍摄的《红颜祸水》（又译《绝代宠妓》）中 ， 女主角爱上一个男子 ， 但她地位卑微 ， 为了能够得到心爱男人的爱的回应 ， 她选择了去当一名妓女 ， 以自己的身体开路 ， 来接近她爱着的男人 。 这是一条多么危险的路 ， 也是她唯一能够接近她的爱情的路 ， 女人为了爱而牺牲自己的躯体 ， 只是想把自己的爱的灵魂奉献给她心爱着的人 。 这部电影正探讨的是灵与肉谁主沉浮的问题 。
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《迷魂记》的优异品质 ， 在于电影提供的模式 ， 在日后的电影中不断发扬光大 ， 成为人们探讨人性与情感的一种重要的后窗与选项 。 虽然这部电影在当时公映时缺少反响 ， 票房也失利 ， 但却在日后越来越彰显了它的特立独行的品质 ， 而在电影史上留下供人借鉴、让人启迪的经典光泽 。
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