玛伦希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？一、《迷魂记》的架构原理：前因与结果之间的错位。二、《迷魂记》的虚像本质：你看到的不一定是真的。三、《迷魂记》的情爱困境：爱的是灵魂还是外表？( 五 )
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这种让小说叙事仅仅承担了一个真正凶手的谎言表白 ， 让小说的上帝视角蜕化为角色的主观描述 ， 从而使小说的叙述变得不可信 ， 与《迷魂记》里的人物倾诉的撒谎成份如出一辙 ， 都反映了运用这种未经过多方认证的单方面视角所造成的叙事盲点 ， 而这构成了现代先锋艺术作品的共性特征 。
从这个意义上讲 ， 《迷魂记》对叙事的虚拟性陈述正超前地体现了这样的规律 。 可以看出 ， 《迷魂记》之所以在希区柯克电影里占据着如此重要的地位 ， 正是导演在影片里探讨了虚拟与真实的难舍难分的关系问题 ， 并使这一命题在之后的当代文艺作品里始终占据着举重若轻的创新选项 。
若要使自己的艺术作品有所突破 ， 这一类型是一个非常“欲速也能达”的选择 。
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三、《迷魂记》的情爱困境：爱的是灵魂还是外表？ 在当代电影中 ， 一人分饰两角产生的事关人类灵与肉究竟谁主沉浮的思考 ， 一直是新潮电影们乐此不疲关注的焦点问题 。
从中国电影而言 ， 我们看到《苏州河》里周迅扮演的两个角色所营造出来的人性与身份的思考 ， 是这个电影引人注目的噱头 。
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第六代导演张元导演的《绿茶》中赵薇扮演的两个女子 ， 同样体现出中国导演对面貌相同的两个人物的内心秘密的探索 。
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其实 ， 我们可以发现中国导演“引以为宝”的两个女人共同拥有一个躯壳的设定 ， 在《迷魂记》中已经作出了非常耐人寻味的超前预演 。
影片里斯考蒂亲眼目睹了他以为是玛伦的女子跳楼自杀 ， 并且因为自己恐高症的缘故 ， 没有能尾随着她直奔塔顶 ， 阻止一场灾难的发生而陷入自责之中 ， 甚至导致内心极度迷茫痛苦 ， 抑郁难解 。
这时候 ， 他偶然遇到了一个与玛伦极其相似的女子 ， 只是她的衣装、发式与妆容与过去的玛伦差距较大 ， 但是 ， 他还是不由自主地开始了对这个女子的追踪 。
在那个名叫玛伦的女子自杀前 ， 斯考蒂曾经因为与她耳鬓厮磨而陷入到必然的意乱情迷之中 ， 现在再次见到一个与玛伦长得非常想象的女子出现在自己的眼前 ， 他出于打探真相与满足内心欲望的双重原因 ， 迫不及待地接近这个神秘的女子 。
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但这个女孩断然否认自己是玛伦 ， 而自称自己的名字叫朱迪 ， 正是她 ， 与玛伦的真正丈夫加文一起合谋 ， 制造了一起迷局 ， 害死了真正的玛伦 ， 而她在完成她的合谋作业之后 ， 恢复了原来的身份 ， 就是以朱迪身份示人的平凡女子 。
但问题是 ， 她当时以玛伦名份在与斯考蒂接触的过程中 ， 她虽然是按照加文剧本中提供的角色身份 ， 进行了一番逢场作戏而已 ， 但在演戏的过程中 ， 她作为一个演员不得不代入自己的情感 ， 所以 ， 当她扮演玛伦的时候 ， 她渗泌出的情感 ， 却是她朱迪的 。
这也是希区柯克借助这个电影探讨了一个扮演者在“假作真来真亦假”地进入到情感骗局的角色的时候 ， 她很可能不由自主地使用了真实的情感 。
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这也是一个演员在假戏真做的时候 ， 所面临的一种职业性的荡涤与冲击 。
朱迪扮演玛伦的时候 ， 与斯考蒂过从甚密 ， 表面上看 ， 阴谋的脚本需要她使出真情 ， 但这份真情的萌动 ， 虽然挂着的标牌是玛伦 ， 而实际的支付者却是朱迪的 。
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