玛伦希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”?一、《迷魂记》的架构原理:前因与结果之间的错位。二、《迷魂记》的虚像本质:你看到的不一定是真的。三、《迷魂记》的情爱困境:爱的是灵魂还是外表?( 四 )


玛伦希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”?一、《迷魂记》的架构原理:前因与结果之间的错位。二、《迷魂记》的虚像本质:你看到的不一定是真的。三、《迷魂记》的情爱困境:爱的是灵魂还是外表?
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加文设制的一个迷局 , 就是让斯考蒂得出一个印象 , 那就是其妻玛伦家族历史上有着自杀的遗传基因 , 为此 , 加文雇佣的朱迪按照他的剧本 , 故意出入在玛伦家族相关的墓地、画像、老宅等地域 , 传导出一个幻象 , 那就是玛伦深陷在家族的不祥传闻中 , 沾染上了家族里阴云密布的死亡阴影 。
然后 , 玛伦又当着斯考蒂的面 , 跳海自杀 , 给了斯考蒂一次下水救人的机会 , 从而让玛伦直接走进了斯考蒂的生活 , 这样 , 玛伦再次出色地演绎了她处于一种精神失常的梦游状态 , 一步步地让斯考蒂相信她已经病入膏肓 , 从而引导斯考蒂走到了那一个关键的“登塔自杀”的终结结局 。 经过这么一番工于心计的安排 , 斯考蒂便全部地落入到加文设局、由朱迪出演的一个假戏真做的谜局中 。
这样 , 影片里的朱迪假扮的玛伦 , 便在镜头面前出色地营造了一场带有魔幻的情境 , 她出入在那些先辈们幽灵出没的场所 , 似乎她的一切 , 都被古老的诅咒所控制与左右 , 而她在进入那个场所时 , 已经失去了自己的记忆 , 只能凭着一种超现实的力量 , 控制着自己的意识 。
玛伦希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”?一、《迷魂记》的架构原理:前因与结果之间的错位。二、《迷魂记》的虚像本质:你看到的不一定是真的。三、《迷魂记》的情爱困境:爱的是灵魂还是外表?
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她的这种演绎 , 最终达到的效果 , 就是她被在人类文化里一直所信奉的家族幽灵魔咒所控制 , 而一步步走向死亡的宿命 。
但是 , 朱迪所出演的精神失控的一幕 , 却是一个地道的假象 , 然而 , 这种假象能达到以假乱真 , 正是影像艺术给人最容易带来的一种结果 。
中国人电影圈里 , 曾经流行过一句话叫:摄影机不撒谎 。 其实这句话 , 恰恰是对电影的最大的误读与失实 。
电影的最大功能就是制造一种假象 , 摄影机做出的最伟大的功绩 , 就是呈现出一种撒谎的精致与登峰造极 。
越是撒谎的摄影机 , 所创造的电影越伟大 。
玛伦希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”?一、《迷魂记》的架构原理:前因与结果之间的错位。二、《迷魂记》的虚像本质:你看到的不一定是真的。三、《迷魂记》的情爱困境:爱的是灵魂还是外表?
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《迷魂记》里的朱迪用她的撒谎 , 制造了伪造的个人身世与精神幻觉 , 成功地完成了电影里最大的迷津与误导 , 让斯考蒂深陷迷津 , 难以自拔 , 甚至患上了抑郁症 。 这实际上 , 凸现的是造假所带来的精神伤害 , 也是电影幻觉都容易达到的戏耍观者的顺手牵羊便利 。
可以说 , 电影中的逆转 , 在很大程度上都来自于摄影机制造的幻觉 。 《迷魂记》里的阴风飒飒的鬼魂迷津 , 在影片里营造的怪异氛围中 , 的确给人一种真假难辨的恍惚性 , 因为我们身为观众 , 向来对银幕上风云际会的幢幢怪影已经司空见惯 , 宠辱不惊了 。 包括在电影里占据很大规模的魔幻体系更是以接受为已任的 , 因此 , 我们对《迷魂记》设制出的古怪魔影 , 我们只能采取一种将信将疑的态度 , 因为我们实在不知道 , 电影里采取一种什么样的模式 , 是支持灵异选择还是忠实实地坚持唯物世界 , 但是希区柯克并没有让电影走上《魔戒》一类的魔幻化演绎的道路 , 而是坚守着人类生存现实的客观确定性 , 那么 , 唯一推翻的只能是电影里营造的虚幻情境 , 从而让电影里花了一半篇幅所制造的盛大的迷影 , 最终证明只不过是演绎出来的摄影机撒谎 。
玛伦希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”?一、《迷魂记》的架构原理:前因与结果之间的错位。二、《迷魂记》的虚像本质:你看到的不一定是真的。三、《迷魂记》的情爱困境:爱的是灵魂还是外表?
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《迷魂记》的这种设置可谓影响深远 。 与《迷魂记》比较相近的一部文学作品 , 据笔者印象 , 应该是以小说《摆渡人》而风靡一时的英国女作家所著的长篇小说《黑石之墓》 。
小说里表现了一群年轻人 , 遭遇到了一场魔幻般的杀戮 , 一路所行 , 逐一被神秘的怪物所杀死 , 但事实最终揭开的迷津 , 是小说里绘声绘色的魔幻叙述 , 恰恰是小说里的杀人黑手编造出来的谎言 , 但小说却以煞有介事的笔触 , 渲染了这种神秘情境的真实感 , 误导了观众 。


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