伍迪·艾伦是一个伟大的导演吗？( 二 )
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我已经表明 ， 为什么我不再认为 ， 找到一种道德或智识层面的立场是可行的 。 当然 ， 我没有说服所有人 。 有些读者寄来了那些有过暴行、却又伟大的艺术家的名录 。 他们怎么了呢？我们是否应该根据他们的行动 ， 来衡量他们的工作呢？我们是否应该用对待如今那些「厌女症」的方式来对待他们？
坏人创造伟大艺术的事实 ， 往往被看作是问题的解决方案 ， 而不是问题的陈述 。 它其实还在假设 ， 伟大是一种固定的常量 ， 而不是某种备受争议的话题或结果 。
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那么 ， 我们为什么不争论一下呢？伍迪·艾伦究竟是不是伟大的电影导演呢？有没有证据可以证明这一结论呢？此前的批评意见是很有帮助的 ， 部分原因在于 ， 它向我们表明 ， 伍迪·艾伦的「伟大」似乎从未达成过共识 。
艾伦有一位伟大的支持者 ， 他的名字是文森特·坎比 ， 他曾于1969年至1993年担任了《纽约时报》的首席影评人——2000年 ， 这位导演为现代艺术博物馆举办的坎比追悼会寄来了一封感谢信 。 当然 ， 也有一些批判他的人 ， 其中就包括《纽约客》的宝琳·凯尔 ， 这是一位对他忽冷忽热的影评人 。
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如果看一眼关于他的评论 ， 看一眼他那丰富的作品序列中被选取的样本 ， 就会明显地意识到 ， 他作为艺术家的声誉——不仅是一个喜剧专家、纽约社会观察者 ， 也是自己那种形式主义和主观思想的囚徒——主要基于他在1980年代中期和1990年代初期拍摄的影片 ， 那是他与米娅·法罗交往的几年 。
当然 ， 我并不认为他最有趣的作品都属于这一时期 ， 我也不认为从《开罗紫玫瑰》到《丈夫、太太与情人》的那些作品 ， 在今日仍可以彻底地被接受 。 我想表明的是 ， 法罗女士出现在大多数作品之中 ， 当然 ， 她的家人（包括她的一些孩子）也偶有出现 ， 这让人无法不去联想到艾伦的私生活 ， 这也挑战着一种既有的观念：私生活真的很容易从他的工作中分离出来吗？
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《开罗紫玫瑰》（1985）
《汉娜姐妹》、《罪与错》和《丈夫、太太与情人》尤其利用了生活的亲近感 。 虽然这些影片的一些情节中添加了严酷的、愤世嫉俗的元素 ， 但它们还是创造出了某种亲密、温暖的感觉 。
【伍迪·艾伦是一个伟大的导演吗？】在这些影片中 ， 在艾伦先生与法罗女士之间 ， 被设定了一系列爱情失败的场景 ， 譬如分手或是错过了联系的机会 。 他们常常会扮演银幕上最为聪明的角色 ， 但他们也是最悲哀的、最不具同情心的角色 。 与这些角色所呈现的现实相比 ， 他们交织的命运、他们自身更鲁莽的灵魂 ， 可能要显得更为丰富、更具戏剧性 。
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《汉娜姐妹》（1986）
可以想想《汉娜姐妹》里的迈克尔·凯恩 ， 他是一个充满同情心的罪人 ， 受到了欲望、嫉妒和骄傲的推动 。 他是备胎画廊中的一员——当然还有马克斯·冯·叙多夫饰演的专横艺术家 ， 以及艾伦那位身陷精神痛苦的电视编剧 。
他们都围着作为片名的核心人物转来转去 。 而那些由芭芭拉·赫希、黛安·韦斯特和法罗饰演的女性 ， 是那些复杂、严肃女性的范例 。 她们最终会从艾伦的电影中消失 ， 取而代之的是浪漫的衬托者 ， 或是情节剧中的幻想 。
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