伍迪·艾伦是一个伟大的导演吗？( 三 )
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《汉娜姐妹》（1986）
《另一个女人》是由吉娜·罗兰兹担任主角的 ， 她饰演了一位教授 ， 而法罗女士则饰演了一位病人 ， 她在隔壁的公寓里咨询着分析师 。 这可能是艾伦影响最为持久 ， 也最为成功的一部影片 ， 在它的想象中 ， 女性可以独立于他这样的男人发挥作用 。
你可以认为 ， 艾伦从英格玛·伯格曼那里学到了很多东西——在这一时期 ， 伯格曼的影响是公开的、难以避免的——但他的同理心与好奇心以前所未有的程度注入了影像之中 。
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《另一个女人》（1988）
在那些岁月里 ， 伍迪·艾伦的想象力自由地跨越了过去的流行文化 ， 充满了魅力与气魄 。 这往往得益于法罗女士那种喜剧性的镇定 ， 以及情感层面的优雅 。 在他的职业生涯中 ， 对于情感动荡的深究 ， 以及对于形而上学绝望的伯格曼式探索 ， 总是被捆绑在一起 ， 注入到那种甜蜜的怀旧喜剧中（这种怀旧也可能是形而上学的悲伤）：《开罗紫玫瑰》、《丹尼玫瑰》和《无线电时代》均是如此 。
前两部影片可以看作是他献给法罗女士的情人节礼物 ， 但它们同样也是属于法罗本人的电影 ， 她的影响是不可磨灭的 。 它们与自身指涉的那些古典主义好莱坞电影一样 ， 这些影片要求人们强烈地认同其中的明星 ， 其程度至少要等同于对导演的认同 。
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《丹尼玫瑰》（1984）
当然 ， 这不一定会让它们变得很容易看懂 。 艾伦与法罗的这种创造性伙伴关系 ， 是如此地富有成效 ， 但他们的私人关系却以如此显见的苦涩而告终 。 这样的事实 ， 无论是对于艾伦的辩护者还是谴责者来说 ， 都无法提供什么慰藉 。 但是 ， 这种事实确实可能诱导某种一厢情愿的想法 ， 某种奇幻的愿望：有些人想要抹去那些后来浮现的丑陋 ， 想要假装什么都没发生过 ， 想要在电影导演与他的主题之间立起一道屏障 。
你如何理解《罪与错》中体现的那种杀气腾腾的厌女症？毕竟马丁·兰道饰演的那个角色 ， 杀掉了他那位烦人的情妇（安杰丽卡·休斯顿饰） 。 （十五年后 ， 乔纳森·莱斯·梅耶斯在《赛末点》中对斯嘉丽·约翰逊做了同样的事情 。 ）
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《罪与错》（1989）
围绕着这一事件的哲学性绝望 ， 是否为不道德行为提供了阐释或借口？它解释了谁的做法？那么 ， 在《丈夫、太太与情人》中 ， 艾伦饰演的角色 ， 与一名二十一岁的大学生之间产生了近乎浪漫的恋情 ， 这又是怎么回事呢？这段恋情的失败 ， 让这个男人后悔自己毁掉了与法罗女士饰演的女人的婚姻 。 这种事后的悔过 ， 是不是先发制人的道歉之举呢？这是一种否认的行为吗？这是完全无关紧要的吗？
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《丈夫、太太与情人》（1992）
仍有一些人会坚持最后的那个答案 ， 在很长一段时间里 ， 这将成为某种重要的陈词滥调 。 这种看法仍将继续存在 。 关于伍迪·艾伦的争论远未结束 。 危重的神经症 ， 可能是无法治愈的 。
但是 ， 弗洛伊德也提醒了我们 ， 如果坚持沉溺其中 ， 可能会付出某种代价 ， 他的论断对我们是很有用的 。 他指出 ， 神经症也意味着「从一个不那么令人满意的现实 ， 飞往一个更令人愉悦的幻想世界 。 」他接着表明 ， 现实世界「正处于人类社会及其集体制度的支配之下」 。 背离现实 ， 同时也意味着退出社会 。
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