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辛守杰说历史江湖诗人：代表诗人及其文学创作的艺术特点( 二 )


只不过四灵派取得的成就也是极为有限的 ， 这是因为他们从一个极端走向了另一个极端 。 这么说 ， 主要有以下四个方面的原因 。
一．过度地讲究古吟和句法 ， 对字句修改和锤炼的次数过多 ， 使得苦吟要比姚合、贾岛更为严重 。 而他们诗中选用的意象 ， 多是花、琴、茶、酒 ， 这些意象就显得诗歌的意境比较的狭小 。
二．太过于注重诗歌的格律 ， 尤其是中间两联的对仗 ， 并讲究出奇制胜 。 他们太过于追加诗歌的外在形式 ， 却不注重锤炼诗歌的意境与意义 ， 使得诗歌的思想内容太过于浅露 。
三．在诗歌创作的过程中 ， 追求野逸清瘦、玲珑幽渺的境界 。 很多时候 ， 他们为了追求意境 ， 反而损失了诗歌的美感 。
四．从诗歌的思想内容上看 ， 他们和苦吟诗派具有同样的局限性 ， 那就是只关注诗人自身的体验、或者是描写田园风景 ， 而对社会现实表现出冷漠的态度 。 甚至翁卷还说他们从来不谈世事 ， 但是社会生活也是文人们灵感的重要来源 ， 他们对于社会现实的忽视 ， 就导致他们的诗歌比较狭窄 。
四灵的诗歌具有淡、狭、瘦、弱的特点 ， 给人一种过于浅淡 ， 而没有余韵的感受 。 但是四灵也有一些较为优秀的作品 ， 如徐玑的《夏日怀友》 ， 这些诗歌中的景物具有清新平淡、简远雅致的特点 。 刘克庄的诗歌创作
刘克庄是江湖诗人中 ， 少有的地位较高的诗人 ， 他最得志的时候 ， 官至中书舍人 。 他在《送许旿传》中对他在诗坛受到推崇的局面进行了简单的概述 。
刘克庄推崇杨万里的诚斋体 ， 对于永嘉四灵的创作还有江西诗派的创作都做出了批判 ， 他指出永嘉四灵的创作过于地浅显 ， 又批判江西诗派的创作太过于迂腐 。

辛守杰说历史江湖诗人：代表诗人及其文学创作的艺术特点
本文插图

杨万里
在美学追求上 ， 刘克庄的喜好是十分多样的 ， 他既赞赏梅尧臣诗歌的平淡风格 ， 也推崇陆游诗歌的豪放风格 。 甚至对高适、岑参等人的诗歌风格都十分地向往 。

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高适
刘克庄的诗歌在内容和风格上的格局都要比四灵的更加广阔 。 会这么说 ， 主要是因为从内容上 ， 他反映民生的作品要比四灵的作品多 ， 虽然比起陆游而言 ， 慷慨之气要少很多 ， 反而是多了一些悲咽之气 。
他的一些诗歌 ， 还使用了寓言体巧妙地将自己的思想感情表达了出来 ， 他的诗歌还体现出了高超而纯熟的写作技巧 。 比如他的《棋》 ， 就用棋表达了对于南宋未来的危亡的担忧之情 。

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刘克庄
从风格上讲 ， 刘克庄的作品吸收了很多作家的风格 ， 如白居易的深刻、梅尧臣的古淡还有陆游的悲慨 。 他的风格比较的流畅圆润 ， 不至于像四灵那样的狭小 。 刘克庄还有一些诗歌 ， 是几种风格的混合 ， 如《沧浪亭夜归》 。
当然 ， 刘克庄的诗歌也存在很多的缺陷 ， 首先就是刘克庄流传下来的诗歌数量虽然极多 ， 但是优秀的作品占比却比较低 ， 更多是一些粗制滥造的作品 。 而不像苏轼、杨万里等人 ， 不仅数量多 ， 优秀的作品也多 。
还有就是 ， 刘克庄的很多作品都是应酬之作 ， 这些诗大多都是敷衍的作品 ， 读起来十分地乏味 ， 说明这些诗歌并不是有感而发 。
其次 ， 是他的诗歌虽然有表现社会现实的诗歌 ， 但是数量却是极其有限的 ， 他对于现实的关注不够深切 。 因此 ， 他的诗歌并不能形成一家之风 ， 并且有的诗歌语言比较浅露 ， 用语也比较的笨拙 。
因此 ， 我们可以得出一个结论 ， 如果说陆游、杨万里等人在宋代大家的行列中 ， 那么刘克庄只能算是二流的诗人 。 刘克庄的诗取得的成就是极为有限的 ， 但是值得我们注意的是 ， 他的词却取得了较高的成就 。


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