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『』短视频其实是上世纪的产物？( 三 )


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安迪·沃霍尔（左）与达利（右）
在沃霍尔的家庭电影中我们还能看见其家人的面孔 ， 比如母亲茱莉亚·沃霍尔（Julia Warhol） 。在1966年的一段影片中 ， 茱莉亚可谓“戏精上身” 。她假装自己是一位有25名前夫的美人 ， 在镜头前自然出演家庭主妇的日常 。
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安迪·沃霍尔《茱莉亚·沃霍尔》 ， 1974年
家庭电影与短视频
家庭电影的一大特质是真实 ， 这或许源于其纯粹无比的目的性 ， 或者说“没有目的性” 。在家庭电影的拍摄中 ， 无论是手执摄像机的导演兼摄影师 ， 还是镜头前的演员 ， 无一不以率真的情感投入于拍摄之中 。当所作所为没有知识和技能的辅助、没有专业背景的支撑 ， 其单纯性正得以体现——“业余”一词的根源是热爱 。
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著名影像艺术家白南准
家庭电影的另一大特征是低成本 。从人员上说 ， 拍摄一部家庭电影少则两人——一人执镜 ， 一人入镜；至多也不超过十人 。而从机器上说 ， 易得的8毫米或16毫米摄影机是最常用的录像设备（留存至今的这种设备现在已是稀有老古董了） 。除此之外 ， 家庭电影的制作流程极为简单 ， 无需布景和特殊的服化道、无需镜头切换 ， 更不需后期特效剪辑 。
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手持相机的安迪·沃霍尔
有一个名词叫做“B电影”（B-Movie） ， 意为拍摄时间短且低预算的电影 。这类影片被普遍认为布景简陋、道具粗糙、剧情趋于公式化且缺乏质感 。
但在好莱坞黄金时代 ， 其含义非常特殊 。尽管这些电影从来没有打破票房纪录或赢得奥斯卡奖 ， 其中许多新颖的电影制作技术和新演员面孔却使这个时代重新焕发活力 ， 并在亚文化（Subculture）中引起广泛讨论 ， 拥有举足轻重的影响力 。而家庭电影无疑拥有同等价值 。
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影像艺术家马修·巴尼（Matthew Barney）
在家庭电影中 ， 我们看到诸如家庭聚餐、毕业典礼和婚礼之类的庆祝活动 ， 看到来自埃及和印度等地的度假镜头 。其中还夹杂着工人罢工、猎人出没、宗教游行等无意识的幽默片段 ， 而这样的片段即使今天仍在社交媒体上盛行 。
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家庭电影《父与子》（Father and Kid）截图
如果将上世纪的家庭电影和现在的网络短视频并排播放进行对比 ， 除却画面质感和镜头中的年代感 ， 以及少了些绚丽的特效或滤镜 ， 我们或许很难说出本质上的不同 。
正如电影策展人罗恩·马格里奥齐（Ron Magliozzi）所说：“在20世纪创作中 ， 最庞大的动态影像作品是家庭电影 。”它们就像时光机一样 ， 通向历史未经过滤的窗口 ， 讲述了电影制片厂、新闻公司或广告没有记录下的时代故事 。
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