不好意思，中国没有脱口秀( 二 )
公司的急速扩张装不下池子的理想主义 。信奉“要么创作 ， 要么死”的池子也难以适应愈加虚假的自己和脱口秀 。
之后 ， 他在自己微博写了篇文章——《我看池子》 。文中夹枪带棒地抨击公司 ， 以及对自己不留情面的讽刺：“他最火那节目 ， 吐槽大会 ， 那不叫脱口秀 ， 也不叫喜剧 ， 公司给他抬上去玩一个身份差 ， 他在火的人里面最不火 ， 他在不火的人里面又最火 ， 拱上台说一些蠢话 ， 捅这个挠那个 ， 观众看了乐 ， 台上都觉得他是一横空出世小二逼 。 观众发笑是因为他的行为 ， 不是内容……”池子以特别张狂的方式走红 ， 又以一种特别张狂的方式开始沉寂 。
人人都道：还是年轻 ， 没经历过社会的毒打 ， 以后就明白了 。先不说这番言论背后爹里爹气的腔调 ， 只是很疑惑：为什么妥协了、低头了、缄言了、默认了就是成熟了？为什么自己做不到洒脱 ， 就要规训别人跟自己一起装孙子？
成熟从来不是一种形式 ， 而是一种心态 。池子的心理年龄比你我想象的要成熟 。
《仅三天可见》里 ， 面对姜思达不罢休的追问 ， 池子犹豫了下 ， 还是说出了自己母亲去世的事情 。见过了生死无常的人 ， 其他的事在他们眼里都没那么重要了 。“人一想通 ， 啥救都没有 ， 就是会自在 。 ”姜思达终于弄明白了池子混不吝背后的底气 。
当大多数人选择顺从 ， 被残酷社会法则调教的时候 ， 池子选择跟他丫较量下 。但拒绝成为自己讨厌的人是每个人都想做的 ， 但不一定是每个人都能做到的 。这背后的代价是巨大的 。池子停了一年 ， 纠缠在解约的官司里 。声明里的那句：“以为自己是厨师 ， 结果是盘菜” 。像极了一个太理想主义的人无力的控诉 。那一刻 ， 挺伤的 。
李诞：人间不值得池子说：“我觉得脱口秀一定要有摇滚精神 ， 就是愤怒” 。这话到李诞那 ， 估计要笑 。李诞顶讨厌为脱口秀赋予什么主义、什么精神 ， 甚至连“喜剧的内核是悲剧”这样的说辞也要调笑两句 。脱口秀好笑就可以了 ， 其他没啥 。在李诞眼里 ， 脱口秀就是门手艺 。
脱口秀之于李诞没那么重要 ， 更谈不上热爱 。“脱口秀从来没有满足过我的表达欲望 。 ”他表达的欲望是什么？写作 。以前他自诩是183（身高）的诗人 ， 后来是滞销书作家 ， 现在没了任何前缀 。公众给他添了一个——文化商人 。
商人属性在《奇葩说 》关于“996”的讨论里被无限放大 。一句“人生中有些苦是不得不吃的” ， 让他彻底和罗振宇、薛兆丰站在了资本主义的一边 。
这话如果被以前的李诞听到估计会被气死 ， 因为以前的他是听到别人叫他段子手都耿耿于怀的一个人 。可现在回忆过去的自己 ， 李诞嫌弃矫情 。和好友王建国因为“小说家”如何定义的事情吵架 。后来 ， 喝了酒 ， 李诞打电话给王建国：“国仔 ， 我TM太傻逼了 ， 我竟然因为文学跟你急过眼 。 ”人站在每个现在的阶段看过去的自己都觉得傻 ， 傻透了 。有些是因为没深思熟虑草率了 ， 有些是因为以前现在两个心境了 。李诞属于后一种 。
一个愤世嫉俗的文艺青年怎么成为了贩卖文化的商人？《十三邀》里 ， 他和许知远对谈 ， 说起了一件小事 。当时在南方报系实习的他 ， 因为听同事说可以利用职务之便拿到春运火车票 。他受不了 。这事儿在大多数人眼里太不值一提 。可那一瞬间 ， 他感受到坚守的无用 ， 以及一直以来对崇高的自我感动 。没用且愚蠢 。
很快 ， 李诞去了奥美广告公司 ， 从理想主义的采访人员转变为了商业主义的文案 。再到后来 ， 《今晚80后脱口秀》抛来橄榄枝 。奥美？还是新兴脱口秀？李诞很实在 ， “哪个钱多去哪个” ， 他选择了脱口秀 。跟谁过不去 ， 都别跟钱过不去 。一个不愿为五斗米折腰的人 ， 成为了捡米的人 。他杀死了自己的风花雪月 。
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