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收获《收获》微信专稿 | 《玫瑰，玫瑰》创作谈：与其活得艺术，我更希望写得艺术（张惠雯）( 二 )


如我的很多小说一样 ， 《玫瑰 ， 玫瑰》也是“别人的故事”化为了“我的小说” ， 它基于我的一点儿观察和一个听闻 ， 二者之间没有关联 。
一点儿观察来自我在朋友圈看到的几组照片 。 几年前 ， 有位朋友去探访老友 ， 赚了钱的老友夫妇在海边买了座山 。 在朋友发到朋友圈的图片里 ， 除了海边风光和豪宅外 ， 我也注意到她拍的室内景观：中式家具、绣花座垫、餐桌上铺着蓝印花布……第二天 ， 她晒了早餐：茶叶蛋、豆浆、八宝粥、咸菜 。 第三天 ， 她晒的朋友圈更具有“戏剧性”：她被朋友夫妇热情地带去海边搭建的一个棚子里打太极拳……从我朋友的年龄 ， 我推断这对夫妻也不过五十来岁 ， 但他们俩样子都很显老 ， 也显然过着一种注重养生的、退休老人般的生活 。 而这栋房子的外景和内景、其所在的大环境和人的生活方式构成了一种怪异的对比 ， 给我留下了印象 。
另一个“激发”因素则是我从另一位朋友那儿听到的小故事 。 她提到的那位女性的遭遇有点儿接近《玫瑰 ， 玫瑰》里那位女主人公：嫁人多年 ， 丈夫一直有性障碍疾病 。 但因为种种外人不可知的原因 ， 这对夫妻并没有离婚 ， 保持着一种相安无事又相互疏离的关系 。 这些外人不可知的原因 ， 这种关系对于两个人尤其是女人身心的影响 ， 难道不会比每日政治新闻更值得人去思考、去理解吗？
在我的意识里 ， 那些有点儿喜剧感的朋友圈图片和这对夫妻有些悲剧性的关系之间慢慢产生了一种关联性 ， 似乎它们具有某种相似的东西 ， 这种相似性、关联性不一定是逻辑上的 ， 而可能仅仅是它给予人的感觉 ，譬如那种疏离、隔绝的气质 。
让不相关的人与事与景物的各种碎片之间产生联系、并且严密地粘合在一起 ， 使其看起来仿佛本来就是个相互作用的有机整体 ， 这大概也是小说家必须掌握的技能之一 。 于是 ， 当我想要写这么一个多少有点儿怪异的小说时 ， 我选择了那个仿佛与世隔绝的海边豪宅作背景 。 至于题目 ， 它先于正文出现 ， 成为一种象征 。那些干燥的玫瑰花的意象 ， 统摄了这篇小说的氛围：美丽、怪异、枯竭、孤绝 ， 散发着一丝命运的残忍气息 。 我选择了“外人”视角来描述这个故事 ， 以便它具有“印象”的模糊和多义性 ， 从而保持小说本身应有的一点儿神秘感 。 小说里的作家“我”只是个外来的观察者 ， 读者通过“我”的眼睛去观看那对夫妻、那种生活状况 ， 同时也观察了“我” ， 但“我”却不可能给予读者任何答案 。
这几乎是我一贯的做法－我不想在小说里贩卖什么离奇故事 ， 更不想指明什么道理 。 那种离奇故事 ， 你在小报的社会新闻版或是网络头条可以一口气读上十个 。 至于道理 ， 难道微信圈各种有关人生道理的鸡汤还少吗？虽然我的小说常常拿别人的故事的一鳞半爪做材料 ， 但我恰恰不希望读者在读过后只是感到津津有味地听了个别人的故事 。 我想给读者的不是一个故事 ， 而是一个阅读的过程 ， 我希望你在此过程中感受到一些东西 ， 无论是关于审美的 ， 还是关于生活与人性的 ， 无论如何 ， 那都属于你的自我发现 。
收获《收获》微信专稿 | 《玫瑰，玫瑰》创作谈：与其活得艺术，我更希望写得艺术（张惠雯）
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最后 ， 应该提到美丽的新英格兰地区 。 它指的是美国东北部、毗邻加拿大的六州 ， 包括我所居住的马萨诸塞州以及我在小说中写到的以风光著称的缅因州 。 我去过美国的很多地区 ， 感到我最喜欢的是这里 。 它的风景并不是大峡谷式壮丽、奇诡 ， 而是秀拔、优美、隽永 ， 这一地区到处是森林、湖泊、溪流、绵延的绿野 ， 这种美更具有一种生活气息 ， 令人如同置身于童话世界 。
收获《收获》微信专稿 | 《玫瑰，玫瑰》创作谈：与其活得艺术，我更希望写得艺术（张惠雯）
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关于这种美 ， 我在小说中也有描述 。 以前住在德克萨斯的时候 ， 我很少到户外活动 ， 这固然和大部分时间天气炎热有关 ， 但也因为确实没那么多去处 。 但现在周遭到处是幽静所在 ， 仿佛林中生活 ， 我就喜欢上了散步 ， 喜欢观察植物的变化、动物的活动 ， 对自然界也更为敏感 。 踩着厚厚的松针穿过林中小径给人一种心灵的涤荡 ， 这和美国南方那种潮湿、闷燥的感觉完全不同 。 这一地区盛产思想家、诗人和自然主义者 ， 应该并非偶然 。 以我自己的感受来说 ， 南方文化仿佛是神秘地交织纠缠的热带灌木和藤类 ， 北方气质则像挺拔的参天松杉 。 美丽的新英格兰好像打开了我的心胸 ， 令我从一个盆栽植物爱好者变成了森林的爱好者 。


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