掌上社会|《卧虎藏龙》融汇中西文化符号的李安，在摄影上如何体现武侠精神

2001年，第73届奥斯卡颁奖典礼的前夕，各种各样的细节都在表明这是一场不同于任何一届的奥斯卡颁奖礼。之所以这样说，是因为李安导演的《卧虎藏龙》，获得了本届奥斯卡整整10项提名。
在2001年3月25日， 73届奥斯卡颁奖典礼上，这部由周润发，杨紫琼，章子怡和张震主演的华语武侠电影，《卧虎藏龙》最后获得包括最佳外语片、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳原创音乐4个奖项,截止到目前为止，虽然每年都选送影片，角逐奥斯卡最佳外语片奖，但《卧虎藏龙》仍然是唯一一部获得奥斯卡最佳外语片的华语电影。
不仅如此，卧虎藏龙在北美上映，一鼓作气取得了惊人的1.28亿美元票房，这也是华语电影直到今天仍未打破的在北美最高的票房纪录。

但是为什么至今为止这部电影还是华语电影在奥斯卡的唯一，这是一个相当庞杂的问题研究，我们在这里不去细说。就这部电影的情节来说，向来纵贯东西的李安，巧妙地选取了一系列意向，或者说文化符号，在东西方不同的符号系统中分别形成了完整的意义链条，将武侠与中国风格融汇一炉，将爱情和自由等放诸世界皆准的理念让不同背景的观众都产生了自己的解读。
由于这部影片获得了最佳摄影奖，那么今天我们就从摄影这个角度出发，结合电影中的各种文化符号，会碰撞出那些动人的东方意蕴，同时再来观察一下，作为一个中国人，这部西方人同样理解的东方画面与我们平时的印象又有何不同。
西方视角的中国意蕴

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李安的电影成就于自己的华人文化基因，在跟西方人讲东方故事的时候，向来不吝惜使用西方的修辞技巧和言语方式。在描述《卧虎藏龙》环境背景的画面中，导演向观众展示了一个文明古国的迷人背景画面。
出现在镜头中的古典建筑，选择了皖南古村落的民居。独具特点的建筑形式和地理环境面貌呈现出别致柔和的舒缓气氛。从开篇处就形成了大量的水和水面的场景，这个与后面的很多与水有关的戏份和场景形成了前后关系。
因为水在中国的文化中是至柔也是至刚的存在，是一种兼具柔美和力量的概念。而在西方的意识中，水又是情欲与欲望的代表。这就形成了一种文化上的连结，符号上的符合，形成了很丰富的理念上的感应。而且，导演在电影中使用的色彩对蓝色和青色的处理是经典的西方视角中的中国印象的偏黄的青色。

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在描绘中国文化的地理面貌时，李安的野心不仅在于书写文静雅致的水乡庭院，还有更加广阔空间和狂野氛围的山川，既有有苍茫的新疆沙漠，又有有云蒸霞蔚的武当山。在展现北京城的宏伟面貌上也是不遗余力，这与20年后姜文导演《邪不压正》中还原北京城面貌所做的努力和呈现效果来看，也不差多少。
在表现这些地域风貌的时候，摄影画面结合了每个地方的特色，在新疆的广袤土地上，沙漠，戈壁与层层色彩的风蚀雅丹，在温暖干燥的黄色中笼罩。在天山脚下的牧场，一片绿色又让人感到广袤和自由。这些最美的“风景摄影”一方面展示了中国广袤的山川地域，也用摄影解释了内敛而复杂的中华文化的地理原因，确实太多变，太不同。

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