掌上社会|《卧虎藏龙》融汇中西文化符号的李安，在摄影上如何体现武侠精神( 三 )
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武林与摄影
摄影中对于拍摄武打和功夫 ， 经常使用居中构图和俯视角度 。 这样拍摄一方面是可以突出人物和动作 ， 另一方面也是从不同的角度展示功夫动作的美感 。
章子怡扮演的玉娇龙是武学奇才 ， 在电影中的多场打斗镜头中 ， 出现很多居中构图的画面中心的武术姿态和动作 。 在与俞秀莲的翻脸之后的打斗中 ， 俯拍视角将二人的武打动作全景拍摄 ， 整个动作状态快速而优雅 ， 好像在拍摄舞池中舞蹈的人物 。
不知道是不是章子怡在这部电影中的出色的功夫表现 ， 在后来王家卫导演的作品《一代宗师》中 ， 他成为了功夫世家大小姐宫二 ， 又一个功夫了得的大侠形象 。 在角色选择上 ， 或许是没有人更适合章子怡了 ， 因为 ， 他在《卧虎藏龙》中的表演 ， 在野心、自负、灵气和性感上 ， 确实可圈可点 。
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对中国功夫和武侠的拍摄最为经典的是拍摄于浙江安吉竹海的那场竹林大战 ， 这个摄影镜头可以被写进世界电影史的经典镜头里 。 一方面在色彩上 ， 竹林翠绿清新 ， 山中天青云淡 ， 画面中两个功夫高手的对决 ， 身着灰白服装 。 另一方面了得的轻功让两人在竹林中忽隐忽现 ， 上下翻飞 。 构图中如设色水墨画一样 ， 在画面中经营着人物的位置和背景中的竹林 。
与此同 ， 作为东方观众 ， 这场竹林大战 ， 是一种晓之以理 ， 是一代大侠对武功奇才的惩戒与规劝 。 然而在西方观众的眼中 ， 或许这场竹林大战是性 ， 是意乱情迷 ， 是男人和女人之间的挑逗和厮杀 。 竹子在柔软与刚强中反复 ， 两人的关系也在这种纠缠中反复拉扯 。
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那些光影与光色
摄影拍摄 ， 用光是基础 ， 电影中的用光是摄影用光的高级版本 ， 是摄影拍摄用光的良好参照系 。 画面中的夜景场景拍摄 ， 在弱光条件下 ， 也能够形成正常光影结构 ， 在受光和投影上 ， 都有正常的光影表现 。 在夜景的室内拍摄 ， 为了不让昏暗的室内空间感变弱 ， 在影子的使用上 ， 摄影师使用了复杂的投影的结构 ， 这样的拍摄不仅能够丰富画面的层次细节 ， 还能丰富画面中人物的情绪表现 。
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摄影光线在使用上 ， 除了色、向、质、强几个因素之外 ， 光线的范围也是重要的性质条件 。 比如光线大面积均匀分布 ， 就会感觉没有主次 ， 比如在户外晴朗天气拍摄照片 ， 画面中的景物和人物看起来没有特色 ， 较为平常 ， 但是我们似乎对夕阳和草原上的区域光更感兴趣 。
那么 ， 在电影中 ， 玉娇龙蒙面盗剑 ， 使用的光线是打在脸上的区域光 ， 这个局部的微弱光线 ， 照亮了一只眼睛 ， 隐藏了其它信息 ， 在视觉上形成了心理上的暗示 ， 一种神秘感油然而生 。 所以在摄影拍摄中 ， 老生常谈的用光 ， 其实不是找普通的光线 ， 而是用心去营造不一样的光线 。
光线有强弱也有颜色 ， 我们眼睛能够看见的色彩其实就是可见光线的色谱和反射 。 所以在摄影画面中 ， 营造光线的色彩和光线的其它特性是同样重要的 。 摄影画面吸引人的最基本方式就是制造矛盾冲突 ， 制造各种的对比 。 色彩作为画面构成元素 ， 同样适用这个原理 。
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