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从“现场感”到“网络感”，改变的不只是演出和观看方式从“现场感”到“网络感”，改变的不只是演出和观看方式

随着国内新冠肺炎疫情的好转，关于恢复文艺演出市场的讨论越来越频繁地见诸报端，一些剧场、剧院已先行开放 。而与之相伴，人们对线上文艺演出的关注也越来越多——在5月的最后一天，颇具人气的流行乐团五月天在台北举办了一场演唱会，与以往不同的是，这场演唱会只能在网上收看，举办演唱会的体育场内空无一人，但演唱会的视频却通过各大网络平台传到了世界各地，据统计，这场在线演唱会共有超过3500万网友观看 。
据媒体报道，疫情期间，共有“B站”与摩登天空合作的“宅草莓”、快手开启的“云蹦迪”、抖音推出的“DOULIVE”系列、网易云音乐的“硬地Live”、大麦“平行麦现场”超级演唱会等各种形式的在线音乐节或在线音乐会上演 。还有像“相信未来”线上义演这样的公益演出出现在网络平台上，让人们感受到了音乐的温度 。
【从“现场感”到“网络感”，改变的不只是演出和观看方式从“现场感”到“网络感”，改变的不只是演出和观看方式】其实，音乐演出“上网”，并不是一件新鲜事 。早在2014年8月，腾讯视频就推出了“Live Music”平台，在举办线下演唱会的同时，通过对演唱会进行直播来吸引网友观看演出，这之后，很多视频网站和音乐播放平台都推出了线下演唱会的现场直播服务 。从今天的视角来看，这类“上网”的尝试还停留在“前网络社交时代”，线上播出只是为线下演唱会增加观众流，是线下演出的一种增值性转换方式 。
与之对比，我们可以明显感受到，今年疫情期间的众多线上演唱会是完全不同的，不仅因为它们仅在网络上“独此一份”，而且形式上也更有“网络感”，比如：表演者并不只是站在舞台上演出，还可以坐在家中的椅子上边弹边唱；不少歌手在演唱间隙，会认真地跟屏幕前的观众互动；即使是形式上略显传统的线上演唱会，也增强了视觉表现效果……当然，这种看起来“很网络化”的呈现，跟疫情期间的种种限制有很大的关系 。例如，疫情暴发时，歌手只能在家独自弹唱，不能跟乐队一起表演，这就使他们的表演充满了“草根”气息，让人想起了短视频平台上的“素人”网红 。
可也正是由于这些充满“网络感”的细节，让线上音乐会形成了自己的特点，吸引了更大范围网友的关注 。对比于传统演唱会，如今的线上演唱会已经有了不同的性质——在一切传统实体都受到互联网冲击的时代，线下演唱会之所以能长盛不衰，是因为它能满足观众体验“现场感”的需求，这种“现场感”，夹杂着“听到‘真人真声’”“近距离看到偶像”“可以一起合唱”等具体的感受，让人产生强烈的情感共鸣 。
不同于传统演唱会的“现场感”，线上演唱会没有这样的优势——观众参与线上演唱会，并没有进入演出现场的那种仪式感，自然也不会感受到在现场合唱时那种“融入集体”的动人氛围 。屏幕的存在，使演唱会参与者的互动体验发生了根本性变化，毫无疑问，线上演出的参与者并不能共享一个共时的体验空间 。
这和传统演唱会对“现场感”的追求背道而驰，也是很多人坚信传统音乐表演形式不会被替代的原因 。的确如此，人们很难在线上演唱会中感受到“现场”氛围，而很多去体育馆听演唱会的人，恰恰是为了体验这种氛围 。
提供不了“现场感”，线上音乐会却可以提供“网络感”，这是一种基于“短平快”特点的全新体验——首先，互联网的特性降低了人们参与演唱会的门槛，扩大了线上演出的观众范围，使潜在的观看群体得以扩展到“全民”的层级；同时，线上演唱会的观看行为有着随性、间断、黏度低的特点，除了那些忠实的粉丝，很少有人能全神贯注地坚持看完整场演出，人们会像观看网络视频那样，只听“有情怀”的歌曲，或者在听歌的同时，吃着零食，打着游戏 。这样的体验，是传统演唱会给不了的，它让人想到了短视频平台上用户的观看习惯：在快速地视频切换之中，享受着低浸入感的娱乐 。


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