中日韩“催婚剧”替父母开口
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本报驻日本特约采访人员文 竹 本报特约采访人员罗晓汀 金惠真
国产剧：独立女性也得结婚
为什么国产都市剧能拍成催婚剧？这是许多国剧观众当下的集体疑惑 。 改编自日剧的《谁说我结不了婚》自5月底开播以来 ， 口碑呈现两极分化 。 好评多数集中于童瑶、陈数等人饰演的独立女性形象、有关婚姻自由的金句和潘粤明贡献的精彩演出 ， 差评点则高度一致：虽然剧集有着独立女性和婚姻自由的外壳 ， 但本质仍然是一部催婚剧 。
《谁说我结不了婚》翻拍自日剧《我选择了不结婚》 ， 与原作“大女主剧”的剧情结构不同 ， 本剧经过本土化改编后成为《欢乐颂》式的都市女性群像戏 。 本剧试图从三位职业女性的视角 ， 展现她们在感情、生活与职场上的困惑与纠结 。 这种由女性题材+热点话题+演技派明星组成的剧集吸引了不小关注 ， 剧集前段类似“我不是不结婚 ， 是不想”“女人放弃婚姻 ， 是迈向成功的捷径”等金句颇受好评 ， 也强化了独立女性形象 。
剧情主线讲述35岁的女编剧结识以不婚单身女性为研究对象的教授后 ， 答应帮对方完成研究 ， 同时教授帮助她用技巧收获爱情 。 如此一来 ， 该剧既具有张扬女性独立的爽剧元素 ， 又兼具爱情剧元素 ， 可依然很快就被观众打上“催婚剧”的标签 。
有观众称 ， 从剧名就能看出本剧与原版的明显不同：日版为《我选择了不结婚》——明确传递女性自主意识;而翻拍后剧名变成《谁说我结不了婚》——一开始就告诉观众这部剧是冲着结婚去的 。 而剧中情节处处有着催婚痕迹：教授对女主提出的爱情建议是“你应该多参加相亲节目 ， 了解自己的处境”“你应该多打扮自己 ， 让自己更具女性魅力” ， 潜台词就是“唯有如此你才能拥有爱情 ， 才能结婚 ， 而你现在情况很紧急了” 。 有网友评论 ， “催得太狠了 ， 好像结婚是人生的必选项” 。
国产都市剧的“催婚剧”标签从何而来？“催婚剧”作为经过市场检验的剧作 ， 一直都是低风险高回报的项目 ， 不论是2018年的《下一站别离》还是今年的《谁说我结不了婚》 ， 不仅收视成绩过关 ， 还具有一定的话题性和社会性 。
《下一站别离》中 ， 离婚两次、年近40的男主全程被催婚：不仅被自己姐姐催婚 ， 当公司需要资金救急时 ， 富豪叔叔表示 ， 只要男主一个月内结婚就给投资 。 公司合伙人也不想着怎么脱困 ， 每天围着男主劝他“做人不能太自私” 。 最后这部都市剧在开局平平的情况下 ， 后半段收视显著上扬 ， 大结局达到同期卫视剧收视第一 。
催婚剧的结局表面看起来皆大欢喜 ， 但适龄的未婚女性观众看完后往往变得更加焦虑 。 许多都市剧虽然扛着独立女性大旗 ， 却还是催婚剧的内核 。 国产编剧还是要想办法为“我选择了不结婚”的女性找答案 ， 而不是匆匆给出“谁说我结不了婚”的快乐结局 。
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日韩剧：“反催婚”吸引年轻人
催婚日剧的数量近年来不断增加 ， 催婚方式开始变得更加直白 ， 虽然没有在剧名上直接体现 ， 但剧中的催婚场景不断增加 。 催婚日剧主题从《成人高中》的“教你如何谈恋爱” ， 延伸到强调组建家庭的《倒数第二次恋爱》 ， 并且该类型日剧大多选择冬春档播出——天气转冷后窝在家里看剧的人数增加 ， 对独自看剧的人来说 ， 剧中的催婚场景和对话更容易引起共鸣 。
有催婚剧就有反催婚剧 ， 菅野美穂与天海祐希主演的《不结婚》、阿部宽主演的《还不能结婚的男人》等“反催婚”剧赢得众多年轻观众好评 。 阿部宽在接受采访时称 ， “现在社会上选择不结婚的男性日益增多 ， 观众也因此产生共鸣” 。
日剧中众多的催婚场景自有其社会背景：2019年日本的出生率仅为1.36 ， 创12年来新低 ， 少子化进程进一步加速 ， 反映的正是日本年轻人晚婚甚至不婚的倾向 。 日本厚生劳动省的调查结果显示 ， 截至2019年年满50岁的日本人中 ， 未婚女性占14.06% ， 男性则达23.37% ， 并且该数据有逐年递增的倾向 。 虽然日本社会中父母与子女的关系相对独立 ， 不容易出现国内常见的“催婚”现象 ， 是否结婚生子大多取决于子女个人意愿 ， 但由于日本的社会环境并不宽容 ， 子女大龄未婚难免遭人背后议论 ， 日剧就替父母们开了这个口 。
与中国一样 ， 韩国现实生活中“催婚”现象也很普遍 ， “催婚”剧情也经常出现在各类韩剧中 。 剧中的子女与父母斗智斗勇 ， “催婚”与“反催婚”的招数也是五花八门 ， 令人捧腹之余也让人感到心酸 。 2017年播出的《今生是第一次》中 ， 男主为了应付整天催婚的父母 ， 决定与女租客签订两年的“假结婚合同” 。 虽然表面上二人是生活在同一屋檐下的夫妻 ， 但实际只是房东与女租客关系 ， 他们时常要在双方父母、亲戚以及朋友面前假扮夫妻 ， 还要应付“突击检查” ， 久而久之二人互生情愫 ， 终成为真正的夫妻 。
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