玩具文化的野蛮生长，究竟输出了什么？| 对话 52TOYS 产品总监( 二 )
所以 ， 我才创办了《玩具新时代》这本刊物 ， 但对于当时那个环境来讲 ， 玩具是少数人的消 费或收藏对象 ， 没有一个成形的玩具消费市场 ， 也正是因为这点 ， 这 本杂志过于超前了 ， 并不被当时的社会所接纳 ， 所以杂志没有继续下去 ， 不像现在 ， 玩具已经成为大家日常生活中的一部分 。 」当谈到和玩具有关的内容 ， 汪寅似乎有着说不完的话题 ， 这也令我感受到了 ， 他和玩具间的深厚情感 。 「那时候我就和我们陈总认识 ， 他当时在鼓楼那边有一家玩具店 ， 里面的货品都是不常见的那种 ， 那个时候大家对于玩具的普遍认知 ， 就是儿童玩的东西 ， 或者是高达模型什么的 ， 陈总那会店里在售卖再生侠一类的带有美式文化的玩具 ， 这给我们很大的冲击 。 」
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高达模型
图片：Toy People News
他继续说道 ， 「虽然 ， 当时的市场环境 ， 并不利于玩具产业和与它相关内容的发展 ， 但是作为一个从小就喜欢收藏玩具的人来讲 ， 心里总会怀揣着这样一个梦想 ， 希望有朝一日还能做玩具 。 在 2007-2010 这段时间里 ， 我一直在和玩具设计师、国外的玩具媒体和卖玩具的人 ， 保持着一定的交流 ， 直到 2012 年左右 ， 我们觉得中国市场的时机已经到了 ， 因为陈总和黄总关系的这个契机 ， 我们开始做这个事情 。 」听他讲述完和玩具的故事后 ， 我好奇的问起他对于潮流玩具的看法 。 「因为我们在做玩具 ， 所以在我们眼里 ， 玩具更像是一种载体 ， 潮流文化可能只是它的一种属性 ， 对于玩具来讲 ， 他既有潮流的又有不潮流的 ， 我们所做的玩具并不仅仅限于潮流的层面 。 」
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BEASTBOX
图片：52TOYS
他继续说道 ，「只不过说 ， 这几年潮流玩具是一个比较热门的门类 ， 所以我们也会去做这些 ， 因为潮流关系到很多其他的文化门类 ， 比如艺术设计、音乐 和电影等不同的领域 ， 所以很难用一个单独的词汇 ， 定义当下的潮流文化 ， 它是一种综合文化的结果 。 」作为 52TOYS 旗下热门系列之一 ，BEASTBOX 猛兽匣每一次推出的款式都会令人眼前一亮 ， 那么它的设计灵感来自于哪里呢？「其实 ， 我们当时并没有打算将它做成一个系列 ， 作为它的第一款产品 ， 我们从 2015 年就开始设计 ， 直至 2016 年才正式上市 ， 那时候 ， 我们对于它在中国乃至国际市场的前景都很渺茫 。
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但是之所会做这个事 ， 是因为我们当时是一个玩家社区 ， 会有一些交流互动 ， 所以我们想到要做一个吉祥物 ， 就像天猫和京东那样 ， 我们也想做一个动物的吉祥物 ， 之所以会选择机械恐龙 ， 是因为我们共同的爱好 ， 以及变形金刚的情结 ， 让我们在选择的时候不由自主的就会去靠向这边 。 」对于设计师来讲 ， 每一件作品从设计到成型 ， 都包含着他们的心血 ， 其中所遇到的艰辛 ， 也远非我们所能想象 。 「另外 ， 每个玩具不管是什么形状的 ， 都会有一个方形的包装盒 ， 当时我们就想 ， 能不能做到这款吉祥物的本身就是一个盒子 ， 你拿出来不用打开包装 ，这个盒子就是它本身 ， 所以作为这个系列的第一款产品 ， 同时也是我们吉祥物的『DIO』就这样诞生了 。 」
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