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央视网|梅兰芳主动授艺，“梨园穆桂英”九十载唱“响”马派豫剧( 三 )


马金凤带着参与创作的《穆桂英挂帅》开始了华东地区巡演 。 自1953年11月初至1954年6月2日 ， 历时7个月 ， 途经南京、上海、杭州和徐州等多个地方 。 这也是新中国成立后豫剧团第一次较长时间的出省演出 ， 受到沿途广大观众和文艺界的热烈欢迎 。
适逢抗美援朝战争结束 ， 为迎接中国人民志愿军凯旋 ， 1954年2月 ， 马金凤带着剧团登上中国人民解放军海军“长江号”炮舰演出 。 “辕门外三声炮”的旋律回荡在“长江号”的上空 ， 舰艇官兵欢声雷动；穆桂英“我不杀安王贼永不回家门”的誓言与海军将士的爱国主义情怀交织成为那个时代的强音 。
剧团在上海的最后几场演出要结束了 ， 剧场里来了一个人 ， 他从头到尾看完整出戏 ， 这个人正是京剧大师梅兰芳 。 剧中炽热的家国情怀深深地触动了梅兰芳 。 1959年3月 ， 梅兰芳先生将豫剧《穆桂英挂帅》改编成京剧 ， 作为他对新中国成立十周年的献礼剧目 ， 也是梅先生在新中国成立后排演的唯一一出新戏 。
《穆桂英挂帅》诞生半个多世纪以来 ， 盛演不衰 。 正是强烈的家国情怀、个性鲜明的剧中人物、酣畅淋漓的大段唱腔以及演员独特的表演成就了这出豫剧名剧 。
那个时候的艺术家 ， 总是奔赴在祖国需要的最前线 。 无论是戎马倥偬的军旅前线 ， 还是工业勃兴的建设浪潮中 ， 马金凤用这出戏曲激励了无数奉献者、建设者、奋斗者 。 从此 ， 马金凤的名字与《穆桂英挂帅》紧紧连在了一起 。
突破自己 ， 从“穆桂英”到“程七奶奶”
梅兰芳特意捎信给马金凤 ， 请她到南京去看他的戏 ， 并提前到后台看他化妆 。 “梅先生轻易不让旁人看他化妆 ， 你是个例外”
20世纪50年代 ， 上海、南京之行 ， 马金凤心窗大开 。
1954年 ， 在上海看完演出后的第二天 ， 梅兰芳就把马金凤请到了自己家里 。 一代京剧大师与一代豫剧大师完成了一次“艺术对话” 。
“梅兰芳先生评价母亲嗓子很好 ， 但水袖功夫不够 。 ”马建新说 。 与京昆相比 ， 当时的豫剧在服装、化妆、表演等方面显得比较粗糙 ， 因此 ， 梅兰芳在这些方面给马金凤提了许多建议 。 为进一步丰富马金凤的表演功力 ， 梅兰芳还给马金凤买了程砚秋、盖叫天和周信芳等京剧大师的戏票 ， 让她去感受和借鉴其中的表演和唱法 。
此后 ， 梅兰芳又特意捎信给马金凤 ， 请她在上海的演出结束之后 ， 到南京去看他的戏 ， 并提前到后台看他化妆 。 “梅先生轻易不让旁人看他化妆 ， 你是个例外 。 ”当时 ， 梅兰芳的夫人福芝芳对马金凤说 。
梅兰芳的言传身教 ， 沪宁各剧种群芳争艳 ， 马金凤仿佛走进一座珠玑遍地的艺术宫殿 ， 她不再安于唱“土”戏 。
过去的“土” ， 是没有条件对旧戏进行沿革 ， 而今 ， 人民做了时代的主人 ， 演员肩负发展艺术的责任 ， 一种强烈的学习和创新愿望在马金凤心里涌上来 。
“基于对豫剧《穆桂英挂帅》新的理解 ， 母亲开始运用其他行当的表演技巧塑造穆桂英 。 ”马建新说 ， 她打破传统行当程式的约束 ， 将青衣、刀马旦和武生的表演技巧融为一体 ， 使这位气宇轩昂的巾帼英雄穆桂英的舞台艺术形象更加丰满 。 她的创新成果在戏曲界被广泛认为是创立了一个新行当：“帅旦” 。
《穆桂英挂帅》的成功给马金凤的生活带来了巨大变化 ， 她不停地到各地演出 ， 获得很多机会和荣誉 。 但是很快 ， 马金凤内心开始不满足 。
1962年 ， 马金凤再次应邀到北京演出 。
“该拿的奖拿了、电影也拍了 ， 毛主席都看过两次演出 ， 再进北京 ， 还演那穆桂英？”马金凤琢磨着一定要排个新戏 ， 给人们塑造一个全新的角色 。
马金凤把自己曾经演过的戏悉数一遍 ， 最后 ， 从500多场戏里选取了《花打朝》 。 “这是一个豫剧传统剧目 ， 讲的是程咬金的夫人程七奶奶进京告御状的故事 。 ”马建新说 ， 这出戏很多艺人们都演过 ， 剧中人物程七奶奶王月英归“彩旦”或“丑旦”行 ， 贴歪鬓 ， 脸颊勾“小豆芽” ， 说的多 ， 唱的少 。


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