央视网|梅兰芳主动授艺，“梨园穆桂英”九十载唱“响”马派豫剧( 四 )
为满足新时代和剧中人物的要求 ， 马金凤请来了著名剧作家杨兰春执导排演 。 杨兰春把程七奶奶定义为喜剧人物 ， 增加了许多正义的元素 ， 并为她专门设计了诙谐的出场方式 。
然而 ， 创造一个全新形象的程七奶奶是一个不小的挑战 。
从威风凛凛的大元帅穆桂英到嘻哈泼辣的程七奶奶 ， 面对如此大的角色反差 ， 马金凤一时还无法适应 。 她曾回忆说 ， 全团同志都看着我笑 ， 他们越笑 ， 我越不好意思 ， 就越演不了 。
后来 ， 在杨兰春的启发下 ， 马金凤终于明白 ， 之所以进入不了角色 ， 是自己放不下名演员的架子 。 “把脸抹下来 ， 放在口袋里 。 ”思想问题解决了 ， 表演上的技巧问题也随之迎刃而解 。
马金凤把程七奶奶演活了 ， 这个爱说爱笑、嘻嘻哈哈、粗中有细、见义勇为的程七奶奶很受群众欢迎 ， 特别是在农村演出 ， 一些老人连看三场都不过瘾 。 通过排演《花打朝》 ， 马金凤在表演艺术上实现了重大突破 。
1963年 ， 由“穆桂英”变成“程七奶奶”的马金凤又进北京了 ， 再次引起戏剧界轰动：中国剧协为这出戏专门举行了座谈会；老舍先生看了这出戏 ， 写下《观豫剧〈花打朝〉》一诗 。
“马老师一生中的表演和演唱都是在创新性转化、创造性发展 ， 借古人之规矩、开自己之声面 。 ”中国剧协副主席、河南豫剧院院长李树建说 。
在此后长达几十年的艺术实践中 ， 马金凤开拓创新 ， 突破了旧时代艺人门户之见的藩篱 ， 博采众长 ， 形成了豫剧“马派”独特的艺术风格 。 其代表作“一挂两花”即《穆桂英挂帅》《花打朝》《花枪缘》广为流传 ， 久演不衰 。
“马金凤所创造的豫剧‘马派’艺术 ， 基本包含了豫剧所有的地域分支 ， 创造的人物形象广泛吸纳、自成一体 ， 这也构成了豫剧‘马派’艺术的丰富性和珍贵性 。 ”戏剧评论家刘景亮说 。
敬畏舞台 ， 一颗折断的虎牙作证
“大娘 ， 让你们受累了 ， 金凤就在这里给你们唱！”说着 ， 马金凤站在路边 ， 迎着山风唱起了《穆桂英挂帅》
细心的人不难发现 ， 马金凤笑的时候右上角一颗虎牙是断的 。 每说起这件事 ， 马金凤都很不好意思 。
那是1940年 ， 当时社会上流行镶金牙 ， 笑的时候露出来是个装饰 。 18岁的马金凤已经成角儿 ， 也正是爱美的年纪 ， 便跑到集市上也镶了一颗 。 刚镶完 ， 还没走回剧团 ， 想起来接下来有一场戏要演秦香莲 。 “那是个苦角色 ， 怎么可能有金牙 ， 观众看了成什么样子 。 ”马金凤硬是不顾劝阻折回去取下金牙 ， 致使牙齿受损 ， 留下缺憾 。
这种对于群众和舞台的敬畏 ， 贯穿马金凤整个演艺生涯 。
1981年 ， 年近60岁的马金凤去北京演出 ， 正值夏天 ， 为了保护戏装不被汗水浸透影响效果 ， 她用两块塑料布贴在前后身上 ， 结果捂出了一身痱子 。
为了保障演出视觉效果 ， 不管多冷的天 ， 马金凤戏服里都只穿一层单衣 。 一年冬天 ， 70多岁的马金凤在北京演出 ， 女儿马汎浦给她买了一件羊绒毛衣 。 扮完装的马金凤发现毛衣忘记脱了 ， 当即让人拿剪刀从背后剪开 。 这让马汎浦心疼了很久 ， “那么贵的毛衣 ， 说剪就给剪了 ， 以后啥都不给你买了 。 ”
马汎浦说着气话 ， 但她知道 ， 在母亲眼里 ， 除了观众的喝彩 ， 啥都不值钱 。
每次演出前 ， 马金凤都会提前4小时扮装 ， 这个习惯一直到她80多岁登台还没有改变 。 “老师每次都是自己画 ， 穿上戏服后 ， 她就不再坐下了 ， 怕戏服坐皱了不好看 。 ”马金凤弟子、国家一级演员关美利说 ， 虽然有人劝说衣服后面不碍事 ， 但老师却说有些动作是要背对观众的 ， 一点都马虎不得 。
虽是豫剧大师 ， 马金凤生活却很简朴 。 她不但与烟酒无缘 ， 甚至稍带刺激油腻的食品都不沾不尝 ， 一碗白面汤加鸡蛋吃了一辈子 ， 就连做儿女的也是最近几年才知道母亲其实也爱吃肉 。 马金凤常说：“我不怕嘴受屈 ， 就怕嗓子出问题不能唱戏 。 ”
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