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央视网|梅兰芳主动授艺，“梨园穆桂英”九十载唱“响”马派豫剧( 五 )


退休之后 ， 马汎浦开始跟着母亲 ， 陪她演出 ， 照顾起居 ， 也慢慢理解了她对剧团的严格和对自己的苛刻 。 “我是人民的演员 ， 必须到人民中间去 ， 到群众中间去 ， 到观众中间去！”这是马金凤常挂嘴边的一句话 。
她经常组织小分队到那些偏僻山村、交通不便的地方演出 。 有一次 ， 剧团在河南偃师农村演出完后返回县里 ， 山路上遇到两位白发老大娘 ， 拄着手杖打听剧团的消息：
“你们知道马金凤还在村里吗？”
“大娘 ， 我就是马金凤 。 ”
原来 ， 两位大娘喜欢听马金凤唱戏 ， 听说她来演出 ， 就带着干粮从家追到城里 ， 又从城里追到村里 ， 却还是没赶上 。 马金凤听后说：“大娘 ， 让你们受累了 ， 金凤就在这里给你们唱！”说着 ， 马金凤站在路边 ， 迎着山风唱起了《穆桂英挂帅》 。
洛阳的一位老戏迷说 ， 那个时候听戏的群众能跑几十里路 ， 扶老携幼 ， 连出嫁的闺女都得接回来 。 “老百姓都是散戏了还不走 ， 一直等到马金凤卸了装 ， 从化装到唱再到卸装 ， 直到实在没啥看了 ， 妥 ， 回家吧 。 ”这个戏迷说 。
作为老一代中唯一跨世纪的豫剧名家 ， 马金凤至今仍精力充沛地活跃在剧坛艺苑和一些大型演出活动中 。 她常说：“穆桂英能53岁又出征 ， 我为什么不能花甲之年出征呢！”
“支撑马老师一生创作的力量除了对戏剧的热爱 ， 更重要的是对人民和国家的赤诚、对戏曲的担当和使命 。 她从旧社会走来 ， 对国家、对人民始终有一份感恩 。 ”中国戏剧家协会会员、国家二级编剧李学庭说 。
从风华正茂到耄耋之年 ， 马金凤始终保持一颗赤子之心 。 “马金凤深受人民群众喜爱 ， 不仅是因为她的唱腔和表演 ， 更重要的是她有着与群众水乳交融的关系以及一贯身体力行的戏德 。 ”李树建说 ， “艺术创作一百跳一千跳 ， 最后一跳是深入基层 ， 扎根人民 ， 文艺为人民服务、为社会主义服务 ， 这也是马金凤留给当代文艺工作者的精神财富 。 ”
甘为人梯 ， 致力民族艺术传承
曾经 ， 每隔一段时间就会出现“马金凤收了关门弟子”的传闻 。 马金凤听说了哈哈大笑：“马金凤不关门 ， 谁来学都欢迎 ， 需要学什么我就教什么”
1957年秋 ， 梅兰芳先生到洛阳演出 ， 与马金凤再次见面 。 梅兰芳把他常用的凤冠赠给她 ， 作为师徒关系的见证 ， 此后马金凤的名字正式列入《梅兰芳弟子录》中 。
“一人红 ， 红一点；大家红 ， 红一片 。 ”马金凤重视人才培养 ， 一生惦念振兴戏曲、传承民族艺术 ， 直至耄耋之年还执教于中国戏曲学院 。 “洛阳被称为牡丹之乡 ， 是因为牡丹得到了历代培植 ， 才能万紫千红、群芳争艳 。 ”在马金凤看来 ， 豫剧的花园里 ， 也要呈现这样的局面 。
马金凤带团到基层演出 ， 地方剧场负责同志提出 ， 让她场场主演 。 马金凤却说：“场场演我倒不怕累 ， 但你们也要看看俺学员的戏 ， 他们不比我唱得差 。 ”
在农村演出时 ， 往往一天演两场 ， 马金凤就给自己安排日场 ， 让学生唱晚场 。 马金凤说 ， 晚场戏观众来得多 ， 是青年演员显身手的机会 ， 白天的观众大都是走不了夜路的老人 ， 唱戏也可以照顾他们 。 每次有新戏 ， 马金凤都在学生主演时 ， 自己选个配角 ， 目的是同台演出更能了解情况 ， 便于指导和提高学生的技艺 。 “老师始终想着尽可能地多给我们机会 ， 提携一些好苗子 。 ”马金凤弟子、国家一级演员柏青说 。
有些学生一度热衷于参加各类比赛 ， 马金凤劝诫说 ， 上电视成名快 ， 却始终和群众隔着屏 ， 金杯银杯不如老百姓的口碑 ， 要多走到人民群众当中 ， 好的口碑是一个村一个村唱出来的 。
“老师一生视戏如命 ， 如今年纪大了 ， 有时候见人可能认不清 ， 但聊几句总能聊到戏上 。 ”关美利说 ， 每次有弟子来看望她的时候 ， 她都会让大家现场唱一段 ， 品一品 ， 抠一抠 ， 挑挑毛病 ， 叮嘱改进 。


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