最新趣闻|他为戈达尔提供双手，戈达尔教他比划
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戈达尔的得力助手法布里斯·阿拉诺（Fabrice Aragno）解释了《影像之书》是如何通过简洁、自制的手段来抵达辉煌的 。
采访：艾米·托宾（Amy Taubin）
来源：Film Comment 2019年1-2月刊
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译者 湿度一个追求无聊的人
豆瓣 @湿度
都坚信着电影是书写20世纪历史的媒介 ， 而这样的信念也一直影响着他的电影创作 。 从其史诗般的作品《电影史》（Histoire(s) du cinema ， 1988-1998）开始 ， 其拼贴式的电影就描绘了这个镌刻世界历史的媒介是如何发展的 ， 即电影是如何从一个在剧场中被当众放映的赛璐璐胶片发展到可供个人观看的录像带、网络、磁盘的；并且 ， 其还阐释了一直以来电影是如何通过图像来“书写”像文学史一样个人化的历史的 。 21世纪的今天 ， 随着数字电影的出现 ， 戈达尔的拼贴式电影也呈现出了在活动影像中记录这个世界的图景 ， 并且随着活动影像本身的媒介转变 ， 对世界的历史进行一次又一次的镌刻 。
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《影像之书》剧照
法布里斯·阿拉诺被视为戈达尔《影像之书》（The Image Book， 2018）的摄影师、联合剪辑与联合制片人——从《电影史》衍生出来的作品中 ， 《影像之书》是最为抽象以及个人风格最鲜明的作品 。 在《影像之书》的拍摄过程中 ， 戈达尔使用了先前在其拼贴式电影中使用过的相同的模拟录音设备 ， 并让阿拉诺对电影进行数字化的再处理 ， 此外戈达尔还要求其在保留模拟记录设备的表现力和迹象的同时 ， 增加数字媒介独特的元素 。 不过就像阿拉诺很明确指出来的那样 ， 虽然戈达尔的双手由于太过于颤抖很难去按下数字程序的按钮 ， 但是阿拉诺每次的选择则必须得到戈达尔的认可 。 不过戈达尔几乎从来都不认可 。
自从戈达尔不再巡回展映后 ， 阿拉诺就将《影像之书》送到了2018年秋天的纽约电影节上 。 虽然他拒绝代表戈达尔说话 ， 但是它却非常乐意讲述在过去16年中他与戈达尔一起工作的情况 。 此外 ， 他还需要确保电影中精心设计的环境音在每个场景都维持平衡 ， 尽管扬声器的效果变化取决于你所坐的位置 。 他进一步说道“如果你坐在正中间的位置 ， 并且你的两边都有扬声器的话 ， 那么你就会感觉到戈达尔好像在你的大脑中直接用立体声在讲话 。 ”但是他也很喜欢坐在剧院的后排 ， 因为那里图像很小 ， 并且声音来自四面八方 。
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《影像之书》剧照
更好的情况是 ， 观众在观影的过程中可以自由的活动——就好像他们在一个装置中 。 这些装置中的第一个于11月最后两周在洛桑市的维迪剧院进行了亮相 。 阿拉诺说道 ， 虽然戈达尔也一直在致力于探索虚拟现实的技术 ， 但是长久以来他们还没有找到任何有趣的VR工作 。 他推测道 ， 戈达尔可能会使用虚拟来定义具体的事物 ， 就像他曾经用3D技术去定义2D技术一样 。 “我们将取消VR ， 并且我们最终还可能会展现VR设备被摧毁 。 ”
《影像之书》剧照
艾米·托宾：你能谈一谈在《影像之书》中是如何和戈达尔一起工作的吗？
法布里斯·阿拉诺：首先 ， 戈达尔在录像带上进行了剪辑 ， 然后我又在电脑上把一切又重新做了一遍 。 我曾经用Final Cut对《再见语言》（Goodbye to Language,2004）进行过剪辑 ， 其中还用到了3D技术；不过此后我又在Davinci上重做3D 。 在这部电影中 ， 我依然使用了Davinci 。 主要还是因为它比较便宜 。
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