最新趣闻|他为戈达尔提供双手，戈达尔教他比划( 三 )
但是有些时候 ， 当我试图把其做的更好时 ， 我却发现这是个错误 。 杜辅仁科（Dovzhenko）的电影中有一段让我非常的感动 。 这一段处于《影像之书》中被称作“中心区域”的地方 ， 在那里 ， 画外音是关于时间以及时间的缺席 。 然后我找到了我所认为的“更好”的电影拷贝是什么了 ， 在那里你可以更好地看见他的脸 ， 她的眼睛以及他那只放在她胸前的手 。 这全部都让我非常感动 。 但是戈达尔却说“你完全不了解我的意思 ， 这是人们在修复电影时所作的 。 他们把肉毒杆菌放进了电影里 。 ”的确 ， 审视面孔虽然重要 ， 但是审视图片中的雪花屏也同样重要——那些老旧恶化的痕迹 。 戈达尔用一个老式的麦克风记录了画外音 ， 并且我们还保留了全部的噪音 。 这就是时间的标志 。
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《影像之书》剧照
这是我们现在正在准备的工作 。 （他再一次在笔记本上进行了展示）他昨天把这发给了我 。 “一天的影像” 。 这是一个洛桑市的空间的图解图 ， 我们将在那里展示《影像之书》 。 这是他的一些衣服 ， 这是他家里的一小块地毯 ， 上面还有一本安娜·玛丽（Anne-Marie）的《图像解释》（Images en parole） 。 这是我们在电影结尾看到的几本书中的一本 。 看看这些木质的桌子 。 这是7个扬声器以及放置屏幕的位置 。 虽然它很像一个小型的剧院 ， 但我们依然可以像一个古老的教堂那样把它建立在许多不同的地方 。 入口的外面是戈达尔制作的前两幅拼贴画 ， 它们被装裱好后挂在对面的墙上 ， 上面还有一小段关于透视法的文字 。
后面有一面白墙 ， 旁边是一堵黑色的门 。 我不明白这是为什么 ， 或许这象征着早期电影中的黑白画面 ， 还有就是这个黑色的门 ， 这似乎听起来很夸张 ， 但是其很可能象征的死亡之门 。 他虽然没有解释 ， 不过同时处于电影内部与外部的感觉是很重要的 。
并且 ， 在安装的同时 ， 我们在一个常规的剧院中用35毫米的放映了《影像之书》中的四部电影：《爱的挽歌》（Book:In Praise of Love ， 2001）、《我们的音乐》（Notre musique ， 2005）、《电影社会主义》、《再见语言》 。 这个装置将会像一部戏剧作品或者卢米埃尔的电影那样传播开来 。 卢米埃尔的第一部影片是在一家咖啡馆里播放的 。 我很想在一个隐秘的地方这么做 ， 但我们需要筹集资金 。 我们进行这样的展映是为了《再见语言》 。 瑞士的艺术影院并没有3D的放映技术 ， 而大型影院只上映一些超级英雄的影片 。 所以我使用两台投影仪来建构这个系统 ， 从而创造出3D效果 ， 然后我们带着它循环展映 。
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《爱的挽歌》剧照
艾米·托宾：电影中有戈达尔画的一些场景什么的吗？布里斯·阿拉诺：有 ， 在阿拉伯区 。 他拍摄了他自己的绘画作品 。 他使用的是他的iPhone上的摄像头 。 我把它们转到了电脑上面 ， 然后对它们进行了上色——把黑色调低 ， 把饱和度调高 。 在他工作室的电视中所存在的画面与最终完成的电影之间有很多的工作 。 这是我和戈达尔在那里一起制作的独特的画面 。 虽然是我的手在控制这些工具 ， 但具体怎么做则是由戈达尔来说 。 他是手势 。
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编辑：馒头
电影学者兼不专业美食博主
微博/豆瓣：@顾什么G
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《索多玛的120天》：帕索里尼关于电影的电影
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