新京报|受伤与鏖战：时代幕布下的侦探小说
北京联盟_本文原题：受伤与鏖战：时代幕布下的侦探小说
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《漫长的告别》
作者：【美】雷蒙德·钱德勒
译者：姚向辉
版本：读客文化|海南出版社2018年9月
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《理由》
作者：【日】宫部美雪
译者：陈宝莲
版本：新经典|南海出版公司2016年1月
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“春神的声音无迹可寻 ， 取而代之的是令人窒息的寒冬和战后在街上叫卖报纸的报童 。 维也纳森林的传说湮灭无痕 ， 古董八音盒里的传奇永远失传……是屠杀犹太人的瓦斯房结束了这一切 ， 在这美丽的蓝色多瑙河上 。 ”
美国侦探小说大师埃勒里·奎因在《九尾怪猫》中 ， 他将对逻辑推理能够获取真相的质疑发挥到了极点 ， 那个年轻气盛、满脸笑意 ， 有着运动员身材的名侦探 ， 终于变成了郁郁寡欢、目光忧怆、对世界充满了不确定感的中年男 。 他站在被称之为“第二次冰河期”的欧洲 ， 看到了侦探小说黄金时代的大幕渐渐落下：从对诡计和逻辑的迷恋与追逐 ， 到对犯罪背后的复杂社会原因的深刻反思——梦醒了 ， 路已转向 。
二战之前的侦探文学
在侦探小说诞生后的很长一段时间里 ， 社会现实更多的是作为一种“背景”而存在 。
文学是时代的产物 ， 任何一种文学类型的产生和盛衰都与其所处的时代息息相关 ， 侦探小说也不例外 。 如果没有两次工业革命对科学技术的推动 ， 没有资本主义现代司法制度的完善 ， 没有十九世纪以孔德为代表的实证主义的确立 ， 那么很难想象侦探小说会横空出世 。
同时应该看到 ， 就其本质而言 ， 侦探小说是一种以解谜为核心的类型文学 。 从爱伦·坡、威尔基·柯林斯到安娜·凯瑟琳·格林 ， 虽然在作品中多少反映了一些历史和现实 ， 但这些质素完全是作为谜案发生的背景而存在的 。 这一点直到以福尔摩斯为主角的系列小说出现时 ， 依然没有质的改变 。 在柯南·道尔的笔下 ， 畸形繁荣的城市、阴冷闭塞的乡村 ， 在每个短篇中得以碎片化的呈现 ， 完全可以拼接成一张第二次工业革命后的英国浮世绘 ， 但作者无意对犯罪的深层动因进行探索 ， 而是将笔触更多地着力于小说的谜团、悬念和解答上 。
随着长篇侦探小说黄金时代的到来 ， 侦探小说在风格流派、叙事模式和诡计设置方面 ， 犹如火山喷发一般创意迭出 ， 但从整体上看 ， 其成就主要集中在设计复杂谜团或用严密逻辑破解谜题上 ， 借此将侦探小说的娱乐性和趣味性不断升级 。 著名作家和评论家朱利安·西蒙斯说：“那个时代典型的侦探小说都远离暴力的现实 ， 受害者、谋杀、调查都是象征性的、形式上的 ， 小说主张社会稳定以及恶有恶报的必然结果 。 ”换成英国侦探小说作家多萝西·L·赛耶斯的话就是：“侦探小说是遁世文学 。 ”
直到无世可遁为止 。
二战摧毁的不仅仅是繁华的城市、万千的生命和旧有的秩序 ， 与那些一起化为废墟的 ， 还有古典侦探小说赖以生存的舞台 。 种族灭绝和大屠杀这样看似毫无逻辑的可怖事件是怎样发生的？在奥斯维辛以后还有什么犯罪是“不可能”的？“社会阶级构成和宗教结构发生了翻天覆地的变化 ， 小说中的假设看起来十分荒谬 ， 世界岿然不动这一假象无法再维持下去” 。 在人们谈论黄金时代的结束时 ， 似乎总是把根源归结于想象力的匮乏 ， 其实不然 ， 丧钟早已敲响 ， 人们曾经以为掩住耳朵就不会扰醒美梦 ， 于是它敲了两次 。
伤痕累累的名侦探
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