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艾芜追忆艾芜访日的那些片段，老一辈作家的礼貌令人尊敬

1980年4月 ， 以巴金为团长的中国作家代表团赴日访问 ， 行前 ， 代表团成员艾芜、公木、杜鹏程从外地来京报到 ， 住在北纬饭店 。
作者：陈喜儒
艾芜追忆艾芜访日的那些片段，老一辈作家的礼貌令人尊敬
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那时 ， 我常去北纬饭店送材料 ， 有时还到艾老的屋里坐一坐 ， 和他说会儿话 。 艾老与巴金同庚 ， 当年七十六岁 ， 瘦高个儿 ， 脸膛黑褐清癯 ， 有不少老年斑 ， 说话慢条斯理 ， 态度温和 ， 平易近人 。 艾老著作等身 ， 是国宝级的大家 ， 但我只看过他写的《南行记》 ， 他笔下那些底层人民的苦难和反抗 ， 赶马人、偷马贼、鸦片贩子的传奇故事 ， 流淌着神秘的气息与浪漫的情调 ， 与高尔基的《在人间》有异曲同工之妙 ， 难怪有人称他为“中国的高尔基” 。
我送的材料 ， 是平素从报刊上剪下的有关日本政治、经济、文化的报道 ， 分别装在几个大纸袋里 。 代表团的作家平时都忙于工作 ， 不一定注意这方面的情况 ， 请大家传阅一下 ， 为的是临阵磨枪 ， 增加点知识储备 。 艾老不仅认真仔细地看了 ， 还做了笔记 ， 不时提出一些问题 ， 并嘱咐我多找一些关于日本文学的资料 ， 尤其是在访问中可能遇到的作家 ， 尽量多了解一些 ， 做到未雨绸缪 ， 心中有数 。 当时代表团的礼品费捉襟见肘 ， 而日本又有送礼的风俗 ， 只好请大家分头准备 ， 届时统一使用 ， 艾老带来一些四川画家的作品 ， 说：“请大家好好看一看、选一选 ， 我没去过日本 ， 对他们的风俗习惯不了解 ， 不知道有没有不合适的东西？”
一天下午 ， 代表团开完会 ， 我想起有份材料还放在艾老那里 ， 需要带回去 ， 就上四楼找他 。 艾老说：“别走了 ， 吃完饭再回去吧 。 ”我说：“不用 ， 时间还早 。 ”艾老说：“这里的伙食还可以 ， 我们聊聊天 ， 你多给我讲讲日本的情况 。 ”盛情难却 ， 我只好留下 。 在饭堂里 ， 艾老不断为我夹菜添饭 ， 就像照顾小孩一样 ， 怕我拘束 ， 怕我吃不饱、吃不好 。 我们边吃边聊 ， 艾老问我 ， 我也问艾老 。 艾老问了我什么 ， 我早已忘得精光 ， 但我问艾老的问题 ， 还大致记得——
问：您是什么时候开始写作的？
答：二十四岁 。 作家与工程师不一样 ， 靠的是生活经验和对社会的认识 。 有些人很年轻就写出了东西 ， 出了名；也有晚的 ， 四五十岁才开始写 。 但是作家要写出有分量的作品 ， 没有丰富的生活积累 ， 没有深厚的社会经验 ， 肯定是不行的 。
问：《百炼成钢》是写工业的 ， 显然不是您熟悉的领域 ， 您是怎样收集素材的？
答：我到鞍山钢铁公司体验生活 ， 住了一年半 ， 与工人、干部打成一片 。 没有这种体验 ， 我是写不出来的 。
问：您认为对一个作家来说 ， 最重要的是什么?
答：要有爱的热情 ， 爱生活、爱自然、爱人类 ， 爱一切美好的事物 。 只有对生活充满爱 ， 你才能发现生活中的真善美、假恶丑 ， 如此写出来的东西 ， 才会有生活气息 ， 才会有满腔热情 ， 才会有打动人心的力量 。 不热爱生活 ， 冷冰冰的 ， 袖手旁观 ， 就写不出好作品 。
问：您现在在写什么？
答：正在写长篇小说《春天的雾》 ， 是写“四清”的 ， 但不是什么暴露文学 ， 因为我参加过“四清” ， 也思考了许多问题 ， 想把那段生活如实地再现出来 。 初稿已经写完 ， 正在改 ， 争取下半年改完 。
当时 ， 美国的安格尔、聂华苓夫妇要到四川 ， 艾老让我问一下他们的具体行程 ， 有什么希望和要求 ， 他给四川作协写信 ， 要他们做好接待准备 。 我问后写了张条子 ， 打算去北纬饭店交给艾老 ， 恰巧艾老不在 ， 便请杜鹏程转交 。 两天后 ， 艾老、公木、老杜到中国作家协会开会 ， 会后艾老找我 ， 说那张条子叫老杜给弄丢了 ， 让我再写一张 。 我写完到会议室找艾老 ， 恰巧艾老又不在 ， 我对老杜说：“这次千万别弄丢了 。 ”老杜说没问题 ， 绝对丢不了 。


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