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|白一骢：中国有太多编剧在干“没意义的创新”丨业内说


最近白一骢有点忙 。 作为国内网络剧界的代表人物 ， 从《暗黑者》《盗墓笔记》 ， 到《老九门》《鬼吹灯》系列 ， 白一骢被大众熟知 ， 大多是其以制片人身份操刀的经典网剧 。 而最近他却回归编剧身份 ， 以其公司灵河文化参与主办了以青工委（中国电视剧制作产业协会青年工作委员会）为指导单位的“2020年中国大学生灵河剧作孵化季” ， 意在挖掘、培养并孵化优秀的青年编剧人才 ， 并对其优秀作品进行制作或推荐扶持 。
在此之前 ， 白一骢有着十八年的编剧经历 。 2000年 ， 刚从中戏导演系毕业的白一骢用大学攒的稿费 ， 拍了自己的第一部作品《水调歌头》 。 后来这部影片在德国拿了奖 ， 但白一骢却没有钱去领 。 由于生活所迫 ， 他开始通过写剧本为生 。 2002年 ， 白一骢参与了张纪中版《天龙八部》的改编 ， 这也是他大学毕业后第一部编剧的作品 。 而后 ， 他又参与了电视剧《雪山飞狐》《保密局的枪声》的编剧 ， 直到2008年 ， 他独立编剧了第一部电视剧《中国式相亲》并顺利播出 ， 自此结束了他长达六年的青年编剧岁月 。

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白一骢独立编剧的《中国式相亲》 。
近些年 ， 白一骢培养了大量或成熟、或刚入行的青年编剧 ， 他也曾在各类剧本创投、剧本提案会上 ， 见识过形形色色怀揣编剧梦想的年轻人 。 但在他看来 ， 中国编剧行业基层力量储备仍过于缺乏 ， 真正有热情、有才华、有想法 ， 又肯耐下心学习的青年编剧屈指可数 。 “所以我们想通过这样一个活动 ， 发现一些有天赋却不自知 ， 或者怀才不遇的好苗子 ， 给他们一个入行的机会 。 同时我们也想找到一些真正好的、有想法、没套路的剧本 ， 并影视化成好的作品 。 ”
初衷
中国编剧缺乏新生力量
“近几年 ， 我们公司编剧的新生力量补充 ， 总有问题 。 ”白一骢谈及主办剧作孵化季的初衷 。 作为一家致力于影视IP开发、制作发行的全产业链公司 ， 灵河文化曾培养大量青年编剧 ， 例如《老九门》《黄金瞳》的编剧张鸢盎 ， 《沙海》《热血少年》的编剧汤祈岑 ， 《鬼吹灯之精绝古城》《大主宰》的编剧汤佳羽 ， 《怒海潜沙&秦岭神树》《大话西游之爱你一万年》的编剧田良良等 。 但近两年 ， 白一骢却很难发现更有潜力的创作者 。

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《老九门》
每年 ， 大量从专业院校毕业、拥有创作梦想的年轻人投入编剧行业 ， 但大多都在两三年之间或转行 ， 或淘汰 ， 或依然没有一部署名的作品 。 在白一骢看来 ， 在如今片方定制剧本的大环境中 ， 刚入行的编剧 ， 更像是工匠学徒 。 总编剧负责整个成稿、大脉络结构的搭建；统稿编剧负责分集剧本和协调；而刚入行的基层编剧 ， 大多只能做资料整理、会议记录、写过场戏的基础工作 。

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《沙海》
而在没有代表作的那几年 ， 青年编剧也很难自发创作 ， 更多是根据片方选择的题材、IP小说 ， 进行有限制的创作或改编 。 “片方想做武侠 ， 就不能写权谋；想做情感 ， 就不能写悬疑 。 大多数编剧都以为自己入行后 ， 想写什么写什么 ， 写完就有人买单 ， 其实不是这样的 。 ”这也造成了大量年轻人接触行业现实后 ， 迅速粉碎了美好憧憬 。
此外 ， 编剧门槛的降低 ， 也令部分编剧的才华支撑不了创作输出 ， “我经常遇到编剧提案的时候讲得特好 ， 结果写出来完全不是那么回事 。 有的人写了几部戏 ， 就能独当一面 ， 有的人可能写了二十年还是刚起步 。 ”


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