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|白一骢：中国有太多编剧在干“没意义的创新”丨业内说( 二 )


从创作者变成工匠 ， 从自我认可到江郎才尽 ， 很多人在心理落差中感到痛苦 ， 并逐渐失去耐心 ， 最终在编剧行业中泯然众人 。 影视产业也因此出现编剧青黄不接 ， 有创意的剧本凤毛麟角的尴尬境况 。 “所以我们想通过这样一个活动 ， 发现一些有天赋却不自知 ， 或者怀才不遇的好苗子 ， 给他们一个入行的机会 。 ”

|白一骢：中国有太多编剧在干“没意义的创新”丨业内说
本文插图

《精绝古城》
评选标准
A：剧本需要拍得出来
此次剧作孵化季主要面向各高校在校生 ， 以及毕业三年以内 ， 有思考、有想法的影视剧本爱好者 。 在白一骢看来 ， 二十多岁的年轻人无论在技巧学习 ， 还是知识储备上 ， 记忆力都更好 。 “我现在读的书大多和项目相关 ， 但等项目做完 ， 书讲了啥我基本也都忘干净了 。 现实的是 ， 我们很难再去改变成年人的视野 。 ”
此外 ， 互联网和社交媒体时代也为创作者提供了更多倍的机会 。 十余年前 ， 没有资历的创作者想要拍一部片子难上加难；如今有大量社交、短视频平台 ， 用手机就可以拍一部微电影 。 “如果你的创作才华在毕业后努力两三年 ， 还没有展露 ， 你可能就要考虑下自己怀的到底是不是才 。 ”
而对于剧本评选的基础标准 ， 白一骢每年都会参加很多剧本创投会 ， 他一直很疑惑 ， 评选剧本的意义在何处？观众不看剧本 ， 观众看的是成片 。 很多创投选出的剧本 ， 最终折腾了好几年 ， 还是找不到资金 ， 无法与观众见面 。 影视化 ， 是剧本的存在意义 。
因此此次比赛对参赛剧本的要求是“不低于12集 ， 一集时长5-15分钟” ， 是标准的短剧配置 。 “如果选拔长剧本 ， 我们后续想把它影视化 ， 可能需要一两年的筹备和大量的资金 。 短剧剧本在成本和运作上更容易 。 ”白一骢表示 ， 剧本孵化季的最终目的 ， 还是让观众看到它的好 ， 也让脱颖而出的青年编剧有一部真正署名的影视作品 ， “如果有剧本真的很优秀 ， 我们就直接拍了 ， 就算亏了我们也认了 ， 因为拍出来才对编剧未来发展是有意义的 。
B：看重青年编剧的想法和创新
什么样的剧本是好剧本？在制片方、导演、编剧、演员、观众不同的角度 ， 拥有着截然不同的答案 。 而从《暗黑者》《鬼吹灯之精绝古城》的编剧 ， 到亲自操刀制作《老九门》《沙海》 ， 白一骢经历了网络剧萌芽、鼎盛、稳定的各个时期 ， 在他看来 ， 好的剧本都有共同的特点——拥有有趣的人物 ， 或者新奇的剧情设定 。 “你看每年的热播剧 ， 一定有一个地方和其他烂大街的剧不一样 ， 不是纯粹的复制粘贴 ， 而是有独创性的内容 。 像最近爱奇艺迷雾剧场的一些作品 ， 还有《怪你过分美丽》《三叉戟》等 。 ”
此次剧作孵化季 ， 白一骢最看重的也是编剧的“想法”——是否拥有表达能力和天赋 ， 或者在表达上是否具备新奇的方式 。 技巧是可以学的 ， 不能改变的是编剧本身的积累 ， 和想象的方式 。
但在白一骢看来 ， 剧本的想象力 ， 也并非为了创新而创新 。 往往所谓想象力的叠加 ， 反而会促成不接地气的剧情 。 例如很多编剧会试图深耕“霸道总裁”人设 ， “这个模式有什么可创新的？无外乎就是把很多优秀的品质 ， 往一个人身上拼命叠加 。 但最后这个人身上就会出现各种极致的身份背景 ， 非常悬浮 。 这种创新就是无意义的创新 。 ”
当下年轻编剧在“梗”、“套路”的运用上 ， 较成熟编剧而言也往往更加保守 。 正如TVB大部分剧中都会出现“做人最重要的就是开心”等的台词 ， 国内大量年轻编剧撰写的剧本中 ， 也会出现类似陈旧且无意义的对白 ， “年轻编剧保守大多就因为视野不开阔 ， 写的太少 ， 阅读量也不够 ， 不由自主就会陷入常规经验当中 ， 写出很平淡无奇的东西 。 而成熟编剧会自然把这些表达过滤掉” 。


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