吕铮|《三叉戟》与 吕铮的“警察世界”( 二 )
要想当个好警察啊 ， 就得比流氓还凶 ， 比骗子还狡猾 ， 比罪犯更强悍 。
——节选自小说《三叉戟》
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《三叉戟》戏剧改编对吕铮来说不是一个新的尝试 ， 但是前三集还是颇费了一些功夫 。 电视剧开头仍然尊重了传统的戏剧改变逻辑 ， 用了前两集来铺设人物 ， 以人物带人物 ， 因此使得开头的节奏有些缓慢 ， 吕铮直言这是一个传统的设定 。 但从第三集开始进入了案件的铺陈 ， 娓娓道来 ， 电视剧才渐入佳境 。 尽管万事开头难 ， 但是吕铮同导演刘海波和编剧沈嵘的合作是非常愉快的 。 首先剧本的编排十分扎实 ， 沈嵘负责天马行空 ， 吕铮负责脚踏实地 ， 尤其是剧中将近十场预审戏 ， 一个演嫌疑人一个演潘江海 ， 一天十个小时就完成了 ， 行云流水 ， 一气呵成 。 刘海波导演在剧本创作中 ， 也提出很多新奇的想法和设定 ， 他提出在每集开头都会拍一个“三叉戟”前史的彩蛋 ， 这些小彩蛋只是三位主人公在年轻时候的一些片段和小剧场 ， 既能够同剧集的主题相呼应 ， 同时也丰满了人物的形象和叙事逻辑 。
2、警察的“海城市” ，
吕铮的“文学野心”
作为同类型中优秀的公安题材剧作 ， 《三叉戟》甫一播出便收获了不错的口碑 。 但是吕铮的野心不止于此 。 他自2006年的《警校风云》开始 ， 便开始逐步编织起一个“警察世界” 。 吕铮现在所有小说里的人物都是在《警校风云》中出场的 。 主人公是7个男孩1个女孩 ， 他们在警校里学习 ， 又到派出所实习 ， 最后走上了各自的岗位 。 自《警校风云》以后 ， 吕铮就开始分门别类 ， 黎勇是反扒 ， 后来变成了《无所遁形》里的视频侦查；那海涛是预审 ， 出现在了《名提》系列；林楠是经侦 ， 后来变成了《三叉戟》《谜探》里面的经侦支队长 。 《警校风云》里面的人物也这样伴随着吕铮的16年写作生涯成长起来 ， 从青葱岁月走向不惑之年 。
除了人物的设定之外 ， 吕铮还在“警察世界”中设定了一个特殊的地理空间——海城市 ， 也是大部分小说作品的发生地 。 作为在北京南城长大的公安作家 ， 吕铮的文学作品还是有着浓厚的“京味儿”风格 ， 这种风格在早期作品中体现得尤为突出 。 尽管有实际生活在文学作品的投射 ， 吕铮仍然试图在作品中将现实与文学创作进行区隔 ， “海城市”就这样出现了 。 在他的设定中 ， 海城是一个副省级的城市 ， 上可跟省厅汇报 ， 下可以直接对县级市或者区发号施令 ， 海城里有一条海河 ， 有一座海城山 ， 是一个风景优美适宜居住的地方 ， 海城山附近有一个望海区域 。 望海地区是治安乱点 ， 也是所有警察故事的发生地 。 作为一个新兴的城市 ， 海城正处于蓬勃发展的建设阶段 ， 是一个 GDP在全省排行靠前的城市 ， 房地产业发达 ， 因此存在一些黑恶势力和发生经济犯罪的可能 。 同海城相对的还有一个襄城 ， 襄城的经济条件不如海城 ， 所以很多襄城人到海城来打拼 。 所以《三叉戟》中 ， 老虎打不过小青 。 就是因为海城的流氓和襄城流氓处事风格不同 ， 襄城的流氓是玩命的 ， 海城的流氓是讲规矩的 。这个海城的设定 ， 完善了“警察世界”的地理空间结构 ， 使得“警察世界”从一个平面的概念化的图纸 ， 变成了具有立体感与纵深的三维模型 。
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