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吕铮|《三叉戟》与 吕铮的“警察世界”( 三 )


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但是作为近几年大热的“宇宙”观的提出 ， 不可空有概念和框架 ， 其核心永远是品质和创意 。 因此吕铮也认为在建立他作品中的“警察世界”有两个要求 ， 一个是质 ， 一个是量 。
首先说“质” ， 作为一个有二十年一线办案经验的“老警察” ， “专业”二字可以说是吕铮作品的品质保障 。 他认为公安戏的创作有三大门槛 ， 第一个门槛法律的门槛 ， 这也是所有戏剧的立身之本 。 第二个就是要掌握警察的内部规章制度 ， 例如双人工作制 ， 警察的日常的管理的规范等等 ， 第三就是政策门槛 ， 比如传唤是几个小时 ， 传唤跟拘传有什么区别 。 只要了解并且熟悉这些警察内部逻辑 ， 才能把公安戏写得“专业好看” 。
有了“专业性”作为基础 ， 还得把故事写得生动活泼 。 所以在《三叉戟》中有大量的写警察生活的戏份 ， 这使得小说和电视剧中具有一定的生活景深 ， 除了在工作上是叱咤风云办案的老炮儿之外 ， 他们也还是普通的人 ， 有喜怒哀乐、悲欢离合 。 吕铮认为一个好的警察作家 ， 是要学会如何从平凡人的角度看待警察这个职业 ， 警察不一定就是“高大全 ， 伟光正” 。 “我坚持的写作方向就是写人心”， 吕铮如是说 。 作为一个业务干部 ， 他知道警察是怎么跟别人周旋、和人心较量的 ， 这也是公安作品中作为文学阅读或者影视观影中的乐趣所在 。
有了质的保证 ， 还需要有大量的系列作品出世 ， 作为补充世界观结构的砖瓦 。 吕铮这种保持一年一本的写作速度和效率 ， 消耗了大量的实际案例 。 从《名提》开始 ， 吕铮就有意识地建立起自己的“案例库” ， 并且分门别类 ， 包含刑侦、经侦、预审还有禁毒 。 2014年吕铮参与的公安部“猎狐行动” ， 他在两年内进行了高强度的大量的采访与写稿训练 ， 《猎狐行动》中的很多案子都需要依靠他储备的其他案件进行编织变形 。 “猎狐行动”结束后 ， 吕铮除了上班以外的所有的时间都是在找案例素材或者进行采访 ， 他用自己办过的案件作为切入点 ， 打开受访者的话匣子 ， 通过细密的动作细节观察与语言风格的捕捉 ， 受访者的人物形象就跃然眼前了 。 通过这样的大量采访 ， 他再加上猎狐行动长达两年的训练 ， 最终形成了丰富的素材库 。 吕铮表示 ， “只有日常阅读大量的案例 ， 你才能知道一个案件你该怎么破 ， 你才能知道侦破手段怎么翻新 。 ”
现实案例的积累与素材库的建立 ， 才有了吕铮“警察世界”里面丰富的案件形式 ， 不会流于平淡 。 而且不同于公安现实题材的作者 ，吕铮笔下的很多人物并没有对应的原型 ， 在这个庞大的世界观里展现出的“公安群像”与“罪犯群像” ， 形色各异 ， 都是素材库累计的成果 。 尽管有大量的作品产出 ， 但是吕铮谦虚地表示自己不是那种优秀的作家 ， 可以十年磨一剑成就一部巨作 。 但是经过每年一部20万字作品的训练坚持了16年下来 ， 这16年给予他的馈赠特别大 。 “我通过写作和采访结识到了很多不是警察的新的朋友 ， 好多的窗口都打开了 ， 所以我的小说越写越润 ， 而不是越写越少 ， 可能有些专业作家会觉得越写越枯竭 ， 但我不会 。 对于我来说写作就是一个不断破圈的过程 。 ”
3、人需要在某一刻
去复盘自己的人生
吕铮|《三叉戟》与 吕铮的“警察世界”
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△作家吕铮接受采访（受访者提供）
尽管作为一个专业作家和编剧 ， 吕铮的依然不习惯先考虑市场 ， 或者考虑接受群体的阅读需求 。 《三叉戟》的三位主角都是年过五旬的中年男人 ， 这个题材曾经被编辑拒绝过 ， 毕竟在流量明星势头猛烈的当下 ， 写一部以中年人的中年危机为主题的小说 ， 将会在影视改编上面临较大的困境 。 但是对吕铮来说 ， 他一直认为自己还是一个警察 ， 只是通过写作这个润滑剂 ， 逐渐突破自己的日常生活 ， 走出舒适区 ， 打开了新的平台和窗口 ，“这样原来对写作那种惧怕感就越来越少 ， 但是新的惧怕感会驱使你继续破圈 ， 我觉得这种感觉就特别好 。 ”吕铮笑着说 。 所以写作对他来说 ， 被更多打上了“个人化”的标签 ， 这样他也可以在写作过程获得更多的快感 。 “好玩”也是吕铮最常提及的词汇 ， 他也是这样形容自己的写作状态 。 他进行作品创作的重要标准 ， 就要是自己写得有意思 ， 所以16年来他尽管仍游弋于警察世界中 ， 但尝试了多种不同的风格和类型 。 不断尝试新的选题 ， 他就能从中收获很多的快乐 。 作者写得开心 ， 读者和观众也会看得有趣 。


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