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影艺独舌|平生不识张大民，纵是话痨也枉然丨国剧60讲第二季（33）( 二 )


在刘恒看来 ， 小说、电影和电视剧虽然都是叙事艺术 ， 但技术层面差别很大 。 他说 ， “小说和电视剧所受到的束缚是不一样的 ， 各有各的难处和便利 。 电视剧更像影像化的评书 ， 啰嗦一点没关系 ， 道理可以重复说 。 小说会受到一定限制 ， 道理已经说完了 ， 就没必要再扯别的事儿了 。 ”
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电影《菊豆》
说起来 ， 刘恒在十六七岁的时候 ， 就开始写剧本了 。 他说 ， “那时候电影少 ， 我看了一个电影之后 ， 会把电影里发生的事情用剧本的形式记一遍 ， 觉得好玩 ， 其实是用非常土的方法训练 。 ”
从刘恒尝试过的体裁看 ， 他最初是写诗 ， 接着是写电影剧本、话剧剧本 ， 后来才是写小说 。 写小说尝到甜头后 ， 他就一篇一篇地写下去 。 后来有人看中小说 ， 要求改编电影 ， 他和电影的缘分又续上了 。
他说 ， “电影的能力很独特 ， 到现在我仍然不认为我掌握了它的窍门儿 。 美国好莱坞的一些编剧非常专业 ， 把技术分析得很细致 。 如果不掌握技术 ， 不会是一个好编剧 。 我还是按照早年文学的那种惯性 ， 凭直觉写 ， 我是业余编剧 ， 不是专业的 。 ”
1997年 ， 小说《贫嘴张大民的幸福生活》在《北京文学》刊出 。 写这部小说时 ， 刘恒怕待在家有干扰 ， 借了一个房子住 。 当时正值夏天 ， 顶层六楼热得一塌糊涂 ， 没人给做饭 ， 没手机也没电话 。
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为了解决吃饭问题 ， 刘恒把家里的冰箱蹬三轮运过去 ， 用带子绑上背到了六楼 ， 又买了好多饺子和冻面条放里边 。 天气热 ， 他就在地上铺个凉席光着身子写 ， 中午坐凉席上盘着腿吃饺子 ， 满身大汗 。
他说 ， “在那儿吃饭 ， 有点像农民锄地锄到地头儿了 ， 拿出干粮吃那种感觉 。 完全的体力劳动 ， 非常累 ， 但写得很投入 ， 很过瘾 。 ”写上一整天 ， 刘恒会下楼 ， 到旁边的西苑宾馆给老婆打个电话：“一切正常 。 ”
写到最后 ， 有一个作家团要到山西去访问 ， 邀请刘恒参加 。 他一看出发的时间到了 ， 就仓促结尾 ， 与王安忆、刘庆邦等人一起去了山西 。 实际上 ， 他写到那会儿也有点写烦了 ， 就势把自己给解放了 。
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电影《没事偷着乐》
小说发表之后 ， 社会反响强烈 。 各大报纸连载 ， 《北京青年报》专门组织了专家和读者开讨论会 。 电影和电视剧都提上了日程 ， 电影改名《没事偷着乐》 ， 由杨亚洲执导 ， 冯巩主演 ， 在1999年年初率先上映 。 电视剧则是沈好放执导 ， 梁冠华扮演张大民 ， 2000年1月播出 。
电影和电视剧都是刘恒操刀剧本 。 电影被认为更忠实于小说 ， 但电视剧弥补了刘恒仓促收尾的遗憾 。 有了20集的篇幅 ， 刘恒把原来没写的东西都加进去了 。
剧里的头号反派“古三” ， 在小说里叫“亮子” 。 亮子人有点愣 ， 但本性不坏 ， 戏分也不多 ， 张大民三下两下就把他收服了 。 但古三却是个无可救药的坏蛋 ， 给张大民一家带来无穷无尽的麻烦 。 小说里社会反思的成分较多 ， 而到了剧里 ， 古三承担起了制造冲突的主要任务 。
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剧里的大军 ， 在小说里叫三民 。 三民只是个性格软弱、稍显鸡贼的凡夫俗子 ， 到了剧里就成了馋懒奸猾集于一身的极品 。
剧里的大雪 ， 在小说里叫四民 ， 清纯和洁癖是她一以贯之的标签 。 剧里给她加了一个英年早逝的恋人 ， 让她的悲剧人生更加虐心 。


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