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影艺独舌|平生不识张大民，纵是话痨也枉然丨国剧60讲第二季（33）( 三 )


剧里的大国 ， 在小说里叫五民 ， 面目比较模糊 ， 到剧里也有了跌宕起伏的感情线 。
剧里还增加了一个关键人物：刘大爷 。 他一直对多年守寡的张大妈有情有义 ， 但张大妈就是不肯再往前走一步 。 后来张大妈得了老年痴呆症 ， 刘大爷仍然不离不弃照顾她 。 这个人物的存在 ， 让这部剧的调性温暖了许多 。
影艺独舌|平生不识张大民，纵是话痨也枉然丨国剧60讲第二季（33）
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《张大民》作为一部平民史诗 ， 写出了百姓生活的无限艰辛和底层人民的顽韧斗志 。 这得益于刘恒对老北京市井生活的烂熟于心 。 其中一些情节 ， 来源于刘恒的亲身经历 。 比如张大民那个长着树的小屋 ， 就是刘恒结婚时用的房子 。
他说 ， “当时家里只有两间平房 ， 二十平米 ， 住三代五口人 。 1976年地震 ， 房子结构被破坏了 ， 单位批准可以加盖一间六平米的红砖房 。 我们家种了非常好的奶葡萄 ， 盖房子的时候把它砍了 ， 但没刨根儿 ， 铺水泥地铺薄了 ， 后来葡萄又从地上拱出来了 ， 树的灵感是从这儿来的 。 有生活基础之后 ， 想象力就有了源泉 。 ”
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这部剧京味儿十足 ， 烟火气十足 。 开篇 ， 张家的几个儿女杀鱼做饭 。 胆怯的张大雪面对活蹦乱跳的鱼 ， 怎么也下不去手 。 书呆子张大国把鱼“杀”到了地上 。 泼辣的张大雨见谁呲儿谁 ， 谁都得让她三分 。
一家人是为张大民即将领来的女朋友准备宴席 ， 可是女孩最终放了鸽子 。 张大民和一只猫逗了半天闷子 ， 尽显贫嘴风范 。 反倒是老三张大军领来了一个“女朋友” ， 饭桌上出尽洋相 。
为了实现“增加一个李云芳”的战略目标 ， 张大民整宿整宿地琢磨怎么把有限的空间合理利用起来 。 他们两口子占了小间 ， 大间拉上帘儿分成男女宿舍 。 高低床一下来俩 ， 电视被挂了起来 。 老妈睡在两个箱子拼成的床上 ， 不平的地方用砖头和木板找齐 。
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很多观众都经历过类似的生活悲苦 ， 看的时候感同身受 。 所以这部剧很快就播火了 ， 在各家电视台反复重播 。
主创人员公认 ， 刘恒的剧本是成功的第一要素 。 扮演张大民的梁冠华开始还觉得 ， 这人怎么这么话唠啊 ， 说一堆没用的话 。 导演沈好放让他唠叨得实在没办法了 ， 就说那你自己改吧 。 梁冠华在现场磨叽半天 ， 删哪句都不对 ， 改一句也不对 ， 就还按原剧本演了 。
拍摄的空间比较狭小 ， 机位调度并不复杂 ， 一场戏下来有时候只用一个镜头 ， 演员的走位和交流特别生活化 。 扮演李云芳的朱媛媛回忆说：“当时每天一到现场 ， 大家就把拖鞋一脱 ， 盘腿往床上一坐 ， 开始聊天、对词 ， 很自然就进入状态了 。 ”
这部剧的演员多数都是话剧演员 ， 人艺的梁冠华、修宗迪、徐秀林、鲍大志、李洪涛、岳秀清、金昭等人占了半壁江山 。
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朱媛媛和徐秀林同住一个房间 。 年轻的朱媛媛睡醒了以后发现房间里特别黑 ， 拉着帘子 ， 桌子上摆着早饭 。 她吃完下楼 ， 看见徐秀林老师戴着老花镜 ， 坐在宾馆大堂沙发上看剧本 。 老艺术家这种谦逊态度和敬业精神 ， 让朱媛媛大为感动 。
导演沈好放曾在东京学拍电影 ， 回国以后拍了《三国演义》中的第二部分 ， 以及《东周列国·春秋篇》 。 小津安二郎对日本平民的描绘 ， 以及慢悠悠的节奏 ， 他很有体会 ， 也潜移默化用到了这部剧里 。
《贫嘴张大民的幸福生活》大获成功 ， 刘恒在满足之余又有了不满足 。 他开始琢磨着由编剧的岗位上再往前走一步 ， 过一过导演的瘾 。 这才有了后头的《少年天子》 。


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