苏丹|我读《闹城》初稿时，被惊艳到了 | 杨澜( 五 )
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《地下空间》速写 ， 作者：岳祥
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电影院是电影的殿堂 ， 是这种叙事最契合的场所 。 它有强烈的排他性 ， 拒绝影片之外的声音 ， 排斥放映室投射光柱之外的光芒 。
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《电影院空间》素描 ， 作者：苏丹
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“人们早已把我忘记 ， 但我还是能准确辨认出故人的每一张脸 。
社会环境的巨变以及残忍的时光已经抹去了他们脸上社会性的浓妆 ， 透出人性的底色 。 他们该秃顶的秃顶 ， 该缩颈的缩颈 ， 大家都在默默地接受岁月的宣判 ， 等待宿命的来临 。 ”
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《闹城》
苏丹 著
★知名设计师、清华美院教授苏丹回忆山西往事 ， 看顽劣少年如何成长为清华教授
“闹城”即山西太原 。 一座大型重工业社区 ， 被安放于古老的太原城中 ， 形成了一个地地道道的熟人社会 ， 一座座功能各异的厂房成了孩子们的后花园 ， 而“我”是那群最能折腾的顽童中的一个 。
★真实记录20世纪60年代至80年代北方日常生活图景 ， 捕捉各行各业人物群像
做面食、挖菜窖、看露天电影、去集体大澡堂洗澡 ， 那是北方人记忆深处的场景；八级工匠、崩爆米花的人、采购员、民兵 ， 那是往昔岁月里与我们擦肩而过的人 。 这是活生生的“口述历史” 。
★余世存倾情作序 ， 贾樟柯、朱大可、杨澜诚挚推荐
苏丹教授的《闹城》是一本拿起来就要一口气读完的书 。 这不仅因为他把我们对于一个时代的记忆 ， 从视觉、听觉、嗅觉、触觉上都激活了 ， 还在于他带领我们用艺术家的角度重新审视自己的青春 ， 看到真实背后的荒诞、残酷背后的温情 。 书中艺术作品的选择和对记忆的艺术化处理 ， 都让人着迷 。
——杨澜
太原道上的苏丹先生 ， 为我们证明了触键写作的流畅快感 ， 互动交流的写作延伸 。 这是一次移动互联网时代的写作试验 ， 也是一次行为艺术 。 苏丹赋予芯片情感 ， 在虚拟世界里重建了故乡 。
——贾樟柯
苏丹的私人记忆 ， 以家庭树、邻里和校园为轴心 ， 借助有序的时空罗织丰富的细节 ， 细腻地再现了二十世纪六十年代到八十年代中国北方人的日常生活图景 。 这种高品质的私人记忆具有重要的学术价值 ， 只要这种文本足够多 ， 就能填补“宏大叙事”所带来的历史空白 。
——朱大可
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