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顧北齋|林承雄 | 追求高于语言的默契 ——林典铇近年诗歌创作掠影( 二 )


跳出自身 ， 站在自然物的角度来反观自己的跌宕人生 ， 这既是自我开悟 ， 也是对世人的启迪 。 《白毛巾》这首小诗共六行、三节 ， 却微言中有大意 ， 堪值细品：“最内疚的/就是把身上的脏/转移给它//看得见的脏 ， 不叫脏//难怪它依然很白/比之前的白更白 。 ”作为高等灵长动物的人 ， 有时竟然无视自身“脏”与“转移”“脏”的狡狯、无知 ， 这与一方“白毛巾”相较 ， 怎不叫人自惭形秽？在这样一种观物自照中 ， 获得“内疚” ， 这是自我鞭挞 ， 也是自我鞭策 。 再如《河流》这首短诗前四句写河道冰层厚结实、水位降低的景观 ， 中间三句写城市“六十万人”构成的“另一条河流” ， 聚焦于“有人被抬到山上/是为了给新的婴儿腾出位置”的新陈代谢的世象 ， 最后收绾为“两条河流 ， 流淌不息” ， 由此而突出生命力之永恒 。 在从自然空间视角向人生世代视角的转换中 ， 诗的意境得以跃迁 。
成熟的诗人 ， 总能灵活变换视角 ， 而且也擅于将戏剧场景巧妙植入诗的结构中 ， 启发读者因果链条中破译诗意内涵 。 《基因》这首小诗明显糅合了戏剧因素 。 伯父与父亲年轻时吵架 ， “两张相同的脸 ， 因愤怒而变形”；后来 ， 伯父丧子 ， 父亲“哭倒在地”；如今 ， “他们面对面聊着/默契得/仿佛一个人对着镜子/自己告诫 ， 自己称是” 。 从中我们不难体悟到一种仁心、慈悲的伟大包容力 。 诗人想要表达的人生洞见就蕴含在类似戏剧场幕的翻转中 。 又如《秋雨》这首短诗共四节 ， 分别剪辑了四个不同空间中“下秋雨”的场景：——老家的黑瓦 ， 异乡的十字街头 ， 医院错落的楼顶 ， 母亲满头的白发；将母亲喝令孩子换湿衣衫 ， 母亲去邮局取我寄去的汇款与我想象中的注视 ， 我到医院看望母亲 ， 我看见母亲白发等片段组接起来 ， 犹如四个微型的戏剧场景 ， 贯穿其间的是母子深情 ， 表现得极其真切动人 。 还有《在动车站》这首短诗 ， 将戏剧因素与蒙太奇镜头融合 ， 产生极强的张力 。 第一节特写“她”（母亲）“贪吃”而不顾脏的情景 ， “她一把一把抓着炒花生/往嘴里塞/又用油腻腻的手/剥橘子” ， 设置悬念 。 第二节 ， “嫌弃她脏/我低声而严厉地呵斥/她是我 ， 又老又病的/母亲” ， 写“我”对大庭广众下“失态”的“又老又病”的“母亲”的不满、嫌怨的生硬态度 ， 这是对前一节故事原因的交代 。 第三节 ， “她一脸无辜/像个孩子” ， 完成了一次情感的起伏 ， 以“孩子”的视角看母亲 ， 这“无辜”多么让人心痛！第四节 ， “而我宁愿 ， 她从背后/抽出一根竹子/冲着我身上猛打一阵/我痛得哭出来/当着所有人的面 ， 哭喊：‘不敢了’ 。 ”这节虚构母亲惩罚“我”的情景 ， 再将诗意递进一层 ， 传达了“我”的忏悔、自责之情 。 末节 ， “儿子向母亲求饶/是多么幸福的事” ， 直抒胸臆 ， 这是孝亲之爱的涣然释放 。 此类戏剧化叙事策略在诗歌文本中的恰当引入 ， 能够更直接有效地指涉现实语境 ， 增强诗歌的及物性 ， 从而避免凌空蹈虚的浅薄浮泛之弊 。
林典铇诗歌在谋篇立意方面越来越“吝啬”了 ， 这种“吝啬”不仅体现在视角的精心选择与结构的刻意“节制”上 ， 更表现为对意蕴的聚敛 ， 对反讽的追求 。 语言的矛盾修辞、诗意表层与深层的错位、内容与形式的不协调等 ， 都是反讽的常见技法 。 如《默契》这首小诗则将“我”与“树林里”不知名鸟儿之问答的“默契” ， 跟“尘世中”“许多好听话 ， 利箭/一样穿透心灵”的尖锐的不可调和 ， 构成判若霄壤的对比 ， 借以表达对社会人心疏离、表里不一的世相的讽刺 。 再如《咖啡屋》将“天空的星星紧挨在一起 ， 互相取暖”的默契 ， 与人间“一对最后的情侣 ， 走出咖啡屋大门/朝着相反的方向 ， 各走各的”的背离 ， 构成鲜明的反差；而诗人自作多情地“我忍不住 ， 把他们远去的影子喊回来/重新走进这家咖啡屋” ， 这种善意 ， 却被咖啡屋中侍者惊讶的质疑——“你们丢东西了吗？”——彻底瓦解了 。 “我搓着冻僵的手 ， 人间的聚和散/本来自有天意/但我还是 ， 为自己导演的这场恶作剧 ， 笑了 。 ”诗歌以“我”释然一笑作结 ， 完成了一次结构性的反讽 。 这种貌似轻松的调侃 ， 恰恰烛照了人世间“默契”的稀缺 。 类似的还有《最孤单的建筑》 ， 它取材于俗世小城里一个顽强抗争的“最大”“钉子户”的故事；讽刺的是 ， 这个“钉子户”竟然是个祖传“卖豆腐”的 。 “第一你不为高额的补偿金所动/第二当地黑白势力早被你的柔软所伤/据传第三最关键 ， 版本多个/但谁也讲不清楚是什么” ， “豆腐”钉子户的传奇 ， 他的“罂粟花一朵”的“笑”（“罂粟花”的譬喻 ， 耐人寻味） ， 在“旧城多次改造”中继续存留 ， 这是何其强悍的生存力！“结局反正是你的豆腐坊/成为那个街区最古老、最孤单的建筑” ， 这是对既有体制强力裹挟下个体生存困境的反讽 ， 不禁叫人唏嘘！


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