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快资讯|张艺谋五代与王小帅六代导演的交接—惨过《活着》的《地久天长》


随着柏林电影节的落幕 ， 王景春、咏梅凭借《地久天长》分别斩获最佳男主和最佳女主两项大奖的好消息传来 。
时隔二十六年的"时代"家庭片 ， 又开始重新映入我们的眼帘 ， 之前第五代导演代表张艺谋 ， 凭借家庭片《活着》 ， 一举拿下评审团和最佳男主两项大奖 ， 这次作为第六代导演的王小帅 ， 用"新时代"的家庭片《地久天长》 ， 接过"交接棒" ， 完成了一次"完美"的继承与发展 。

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在这长达三个小时的《地久天长》里 ， 三十年的风云变化的时代中 ， 裹挟的不仅仅是"小人物"们的命运 ， 更多的是属于那个时代 ， 所有无可奈何"制度"之下的惨剧汇集的浓缩 ， 最荒诞的是 ， 这些悲惨的经历 ， 是大多数人的真实生活 。
所谓家庭片的"家庭史诗"演绎 ， 在最朴素的 ， 双线片段循环叙事之下 ， "表演"的不是一个故事 ， 而是属于他们这一代人的《活着》 。
其实电影题材类型中 ， 时代家庭片一直处于半冷不热的"鸡肋"状态 ， 所谓"食之无味 ， 弃之可惜" ， 是因为但凡归于家庭片的题材 ， 总是如同炒冷饭一般 ， 翻来覆去就是代际差、婆婆妈妈以及父母子女之间的"鸡毛蒜皮"的纠葛 。
看似如同火山撞地球般激烈 ， 实则身处中国式大、小家庭的框架中 ， 都不免因为传统思想的桎梏 ， 诸如父权"大家长"地位论、男主外女主内"正常"家庭结构悖论、结婚、生子"年龄红线"论等等的 ， 或可上升至反应社会的题材 ， 在传统的国情下 ， 都会沦为"家事"的一地鸡毛 。
而这类家庭片中 ， 有加持作用的亲情元素 ， 也因此沦为背景板般的陪衬 ， 只能在偶尔"需要"时 ， 比如吵不过、说不过 ， 不讲道理之时 ， 只需一句"我是你妈（爸） ， 你就得听我的 。 "、"有你这么跟爸（妈）说话的吗！"之类的 ， 来自天然不可逆的长辈权威的展示时 ， 摆在恰当的位置 ， "镇宅" ， 也"镇你" 。
所以 ， 这些年 ， 虽然处处可见诸如亲情、父母子女纠葛等家庭片的核心元素 ， 但其实都是把这些元素作为"调剂" ， 好以丰富其他类型片的"立体"叙事的故事感 。

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若说纯正的中国式时代家庭片 ， 恐怕还要追溯到二十六年前 ， 张艺谋的《活着》 ， 里面的故事 ， 是真正极致浓缩了 ， 中国在那个时代的小人物的重合缩影 ， 看似荒诞到不合逻辑、"不可能倒霉成这样"的一生 ， 实际上 ， 却是属于那个时代的"惨剧"写照 。
是的 ， 说到底 ， 这类属于时代的家庭片 ， 本身就是一出在特定时代之下 ， 难以避免的"惨剧" 。
这类家庭片不是悲剧 ， 因为真正的"悲"大多都源自于自身的行为或举动 ， 造成的"悲剧" ， 是"我"与所谓"命运"的对抗 ， 是为了诸如尊严、价值以及"存在"而持续的一种正面进取的状态（情怀） 。
听天由命、逆来顺受地"活着"接受 。
而体现在从前的诸多个特别的时代里 ， 尤其在宏观背景下 ， 微观"小人物"的视角下 ， 被承载的生活经历 ， 就是浓缩了时代"惨"剧的真实体现 。

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国内点映时 ， 导演王小帅发了一条朋友圈：
"不是哭戏、不是哭戏、不是哭戏 ， 重要的事情说八遍 。 甚至不是电影 ， 就是好长一段生活 。 "
可是大家在看《地久天长》时 ， 还是眼眶红红 ， 眼泛泪光 ， 啜泣一片 ， 为什么？
《SoLong,MySon》一样 ， 里面的故事 ， 讲出了属于那个时代 ， 出生于一批60年代的 ， 正处于中国最风云变幻的"魔幻"时代 ， 父母辈最深的"惨剧" 。
戳中的 ， 大约是独属于那个特殊时代 ， 最难以言明的"失独"之殇 ， 也是在那个各种体制在进行时代更替"阵痛"时 ， 难以避免的"牺牲"和"代价" 。


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