快资讯|张艺谋五代与王小帅六代导演的交接—惨过《活着》的《地久天长》( 三 )
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如男主耀军一般 ， 他被设计地太"好"了 ， 不管从任何方面来看 ， 他好得如同圣母一般 ， 不管残酷的生活如何鞭打他 ， 他始终心向光明 ， 所有"阴暗"的部分 ， 都被分裂成两半 ， 失独之痛 ， 居然可以被一句："只要活着 ， 就一个字不要说出来 。 "给完全吞回肚子里 。
居然还为"凶手"隐瞒 ， 即使有着特殊的时代背景 ， 有着刻意强化的所谓"兄弟"、"朋友"之情的加持 ， 但任就被剥离了最基本的诸如愤怒、怨恨这些人性本质 。
正如导演王小帅对耀军的"赞扬"：
"纵使遭遇一辈子颠沛流离 ， 也还是坚强活下去并满怀善意的寻常人 。 "
或许从那个时代过来的人 ， 在历尽千帆过后 ， 得到的感悟正是如此——天性善良 ， 不 ， 被诟病不真实的背后 ， 是对这句话 ， 这个时代的解读——善良过头 ， 就是纵容恶意！
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于是 ， 或许是认知的偏差 ， 或许是属于那个时代与现在的代际差 ， 于是 ， 过分"操控"人物的《地久天长》 ， 在所谓宏大主题"失独之痛下的憎恨与原谅"的背景下 ， 借由重新编排组合片段的双线演绎 ， 却反问凸显了其本身的缺陷——被刻意操控的人性 。
就不说 ， 还有那极富"舞台感"的 ， 违背人物真实性的"金句"：
"用她的话来说 ， 时间已经停止了 ， 剩下的就是慢慢变老 。 "
其实对家庭片来说 ， 对人物的"操控"是必须的 ， 那设计时 ， 其中的分寸感也是你需要极为注意的 ， 什么样的人 ， 该有什么样的人性 ， 什么样的举动 ， 以及会说出什么样的话 ， 其实又有"定数" ， 适当的夸张和改编是允许的 ， 但如此颠覆 ， 就太过刻意且失真了 。
正如上述分析这类 ， 属于时代家庭片最常用的总分总框架一般 ， 大多数家庭片都是遵循"回归"这个特定的核心意义 ， 去处理整个故事的发展 。
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就好像 ， 只要在中国式的家庭里 ， 无论父母孩子之间有多少 ， 客观的、主观的 ， 命运式的 ， 生活无奈式的 ， 以及时代赋予的矛盾和冲突 ， 借以表达任何情绪和"道理"等等 ， 但到了"结局" ， 都必须"回归"到"家"里 ， 所谓中国式温暖和解大团圆结局 ， 就是"故事终了"的标准"全剧终"模式 。
让家庭片的落点始终留在温暖的"和解"上 ， 无论之前的矛盾和冲突是否永恒"无解" ， 总归都粗暴地"原谅"所有"家人" 。
倒不是说这样的处理不好 ， 但论起人性的本质上 ， 终究被虚假束缚 ， 因为很多时候 ， "生死是有尊严"的 ， 有很多"东西" ， 是时间和空间也抹不掉的 。
就像之前热播的《都很好》一样 ， 诚然最后的原谅和解大团圆结局很暖心 ， 但是 ， 始终萦绕在观众心中的 ， 属于那处人性本质的"看法" ， 却是意难平的 ， 因为如果这世间一切的"恶意" ， 都可以用诸如"亲情"、"血浓于水"、"这始终是你爸"之类的话去刻意抹平的话 ， 那么从前的一切"她"经历的惨剧 ， 是否没有了任何意义 ， 那么 ， 如此用力"活着"的"她" ， 是否失去存在的价值......
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好在 ， 《地久天长》巧妙地处理了一个人性和道德选择上 ， 进退两难的困局 ， 正如导演说的："只要把时间给够了以后 ， 生活中才会出现许多无常的东西 。 "
如果把这些人生经历 ， 看做是一场"戏" ， 那其实被时代紧紧包裹着的三十年 ， 或许只是这场可以一代一代传承下去 ， 连绵不绝"戏"中的几幕 。
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