|《奇门相术》重在文戏 警世寓言( 三 )
“道士”系列打响后 ， 张涛又做了“阴阳”先生系列 ， 两个系列成为他早期的代表作 。但与此同时 ， 市场上跟随者众 ， 大量道士、道姑、僵尸出现 ， 项目繁多参差不齐 ， 张涛就转换了阵地 ， 投向了科幻 。
“每一次我去拓展新的类型方向 ， 首要原则就是自己得上足了保险 ， 不能只凭着兴趣做 ， 耗费投资人的资金 。”
关于“上保险” ， 首先是找准内容受众和切入点 ， 比如关于科幻的尝试 ， 他首先明确的是不做极易产生硬伤的硬科幻 ， 而往网络中颇有受众的超自然领域去切 ， 选中的开发素材又是该领域热点的“营口坠龙事件” 。
第二道保险 ， 就是在制作上的应变 。此前张涛的惊悚喜剧是小体量制作 ， 重在故事性 ， 而“坠龙事件”要真正做好、要吸引人 ， 特效制作 ， 核心形象“龙”的制作 ， 则是最具吸引力的元素 。于是 ， 张涛一下由几十万、一百万的制作体量提升到八百万制作成本 ， 第一次进行了网络电影上的大生物特效制作 。
《超自然事件之坠龙事件》是2017年的出品 ， “我们精细到把龙鼻孔的鼻毛都做出来了 ， 片中近景龙的鼻孔一张一合时 ， 你能看到鼻毛的微动” 。这部超出当时网络电影水准的高难度制作 ， 为张涛带来了多个奖项 ， 并且直至今日 ， 在抖音、快手中搜索“龙”“营口坠龙事件”等关键词 ， 各种非影视类的历史、典故、民俗号 ， 所配视频依然是这部影片中的画面 。
对于张涛来说 ， 一个类型题材开发成功后 ， 行业的跟进开发很正常 ， 但许多会“污染”行业和题材的行为 ， 他无法接受 ， “有不少片子 ， 内容里根本没龙 ， 它也要设计个龙在海报上骗人 ， 甚至就是直接将我们的龙PS上去” 。于是一部超自然题材之后 ， 他就干脆转身去了军事题材 ， 带着团队去了金三角实地拍出了一部《金三角大营救》——这部片子在2018年被爱奇艺树了个杆 ， 向其他创作者证明 ， 现实题材、军事题材也能在网络电影领域成功 。
在数次“开荒”之后 ， 两年前多转身回归到热门的奇幻题材并接连创作了两部作品 ， 应和的则是网络电影的精品化 。
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一方面是寻求和提升故事的核心表达 ， 在张涛看来 ， 奇幻类型其实很适合于以新奇视角去轻松地传递思想价值 ， 于是他将自己现阶段希望传递的天地人和的理念贯穿在了《奇门相术》和《民间奇异志》中 。
另一方面 ， 则是希望能做出制作上的精细与精准 。
“比如我拍军事题材时 ， 我自己通过了国际持枪考试 ， 我清楚演员持枪、射击的真实姿势、动作、反应应该是什么 。同样的 ， 拍奇幻 ， 我也要搞清楚阴阳、八卦各种元素 。有的影片中 ， 编剧是年轻人 ， 不懂这些元素 ， 导演就跟着本子拍 ， 大家都不去研究较真 ， 比如生门死门都拍错 ， 但受众观众中有的是高人啊 ， 他们一眼就能看出瑕疵 。”
张涛告诉我们 ， 他自己的团队 ， 以及合作的生态圈中的团队 ， 会坚持自己的一套工业标准和要求 。比如特效师必须跟组 ， 拍摄《民间奇异志》时 ， 大特效镜头有1100个 ， 现场每完成一个实拍镜头 ， 三个特效师就要上场 ， 一人负责拿相机拍360度的环境 ， 一人拿光球采光 ， 另一人则拿色卡采色 。在整个30天的拍摄周期里 ， 特效师现场工作所占用的时间总计会有六七天 。
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