电影|从《杀死比尔》和《被解救的姜戈》，浅析电影中“暴力美学”
在一部电影中如果同时出现荒诞、暴力、黑色幽默、血腥这些标志，你第一时间会联想到什么？
是的，没错，答案就是“这部电影的导演是不是昆汀？”
昆汀·塔伦蒂诺，美国著名导演，曾执导过《危险关系》《低俗小说》等一众电影，昆汀的电影有一个非常显著的特征，那就是电影的全片几乎充满了各类暴力元素。也因为如此，在大多数的影迷心目中，昆汀被封为了“暴力美学”的开山鼻祖。
今天我们就结合《杀死比尔》和《被解救的姜戈》两部电影，详细的来聊聊“暴力美学”。
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关于暴力美学先来了解下暴力美学的定义，知其根本才能更好的深入，关于暴力美学，有两层含义：
○第一层
从表面上来看，暴力美学可以分为“暴力”和“美学”这两个词的结合体。
暴力给人的印象是恐怖和丑陋的，而美学给人的印象却是高雅和美好的感觉，将暴力和美学这两个完全对立的元素组合在一起，使暴力用美学的方式呈现，用诗意的画面和艺术性的镜头设计来表现人性的暴力面和暴力行为，这样做的目的是为了让观众惊叹于艺术化表现形式的同时，还能消减暴力本身给观众带来的不舒适感。
暴力美学的表达形式也有很多种，比如电子游戏、漫画、动画、绘画等。
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夸张的血浆
○第二层
从内在上来看，这需要和人的潜意识联系起来分析。
心理学家荣格指出，每个人的人格中包含了四个基本的原型，分别是人格面具、女性潜倾、男性潜倾、阴影原型。
荣格认为：人的阴影部分一直受到自己和社会的压抑，所以暴力倾向一直存在于我们的潜意识当中，是我们永远也无法去掉的本能。
荣格这段话表明，阴影原型中包含了人最基本的动物属性，对动物来说，暴力是它们生存的必要手段，这是写在基因里的东西，当然人类也不例外，人类的基因中也蕴含着暴力因子。
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卡尔·荣格
具体表现在，当我们突然面临困境，或生命发生危险的时，阴影原型就会出现，并利用这个机会，对自我或者他人产生一些暴力或震慑型行为。
这也就是为什么我们看到电影中的暴力场景，会觉得很畅快，因为这些画面是对人类潜意识中的本能进行了一次释放。
不过，当观众直面电影中的暴力时，又会有部分的人心理上会接受不了，会觉得非常的难受与不适，但是，如果我们将电影中的暴力画面经过艺术处理，就既能满足观众视觉可接受，也能满足于阴影原型的释放，暴力美学由此而生。
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《王牌特工》的暴力美学
总之，不管是表面上艺术化的表达，还是对人类心灵深处本能的释放，最主要的还是：当观众观看完带有“暴力美学”的电影时，能引起大众对于暴力的思考，或者说对暴力行为的反思，这才是暴力美学存在的最主要目的。
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昆汀的暴力美学每个导演对于展现暴力的方式不尽相同，因为每部电影的出发点和目的不同，所以他们在镜头的设计、声音的处理上都会各有各的风格，那作为暴力美学开山鼻祖的昆汀，又是如何处理画面和声音的呢？
《杀死比尔》和《被解救的姜戈》是昆汀暴力美学电影的集大成之作，这两部电影虽然在形式、内容上是完全不同的两种类型，但是它们都有着一个相同的母题，那就是“复仇”。这类母题的电影一般都只有一个主角，主角内心的描写和暴力的方式都有着相似的部分，所以适合放在一起比较分析。
而《被解救的姜戈》这部电影中暴力美学的呈现方式更是对《杀死比尔》中的一次升级，为什么会这么说呢？我们结合电影详细来分析。
○《杀死比尔》
在《杀死比尔》这部电影中，结合了港式武侠片和日本黑帮片的风格，整部电影的暴力美学风格都是偏向于动画风格，极尽夸张又带有一些荒诞。
9岁的石井御莲亲眼目睹了自己父母被黑帮老大所杀，在这段动画片段的打斗戏中，昆汀展现了暴力美学的几个明显特点：
【 电影|从《杀死比尔》和《被解救的姜戈》，浅析电影中“暴力美学”】第一、极具夸张的喷血镜头
这一点不用过多解释，大家看画面就能明白。
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夸张的喷血镜头
第二、穿插在画面中的特写镜头
动画的形式有一个非常天然的优势，就是可以做任何想要的运动，特别是为了表现打斗过程中的激烈程度，会穿插一些非常快速的特写镜头。
有时这些镜头可能连半秒钟都不到，比如像镜头跟着子弹一起飞、人飞出去的时候快速的跟着演员一起运动等等，导演通过对这些细节的描绘，能够让观众感受到主角的强大。
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