隐秘的角落|《隐秘的角落》李梦：在戏中体会母亲失去女儿的痛苦( 四 )
祝羽捷：我还挺喜欢你这种直接的 ， 你喜欢一个作品你会去争取 ， 不是一直被动的等待、被挑选 。
李梦：也不能这么说 ， 有时候你主动人家也不一定就接受你的主动 。 我觉得还是要有一个机会 ， 很多事情也不是我主动争取了就一定会到我手里 。 当然 ， 可能大家觉得主动是一个相对年轻的做法或怎么样的 ， 但我觉得这还是有一些因果关系的 。
关于事业
祝羽捷：你有没有为了自己的事业 ， 特别着急的时候？我记得很多年前咱们聊天 ， 当时你比较像是在处于低谷 。
李梦：特别着急的时候 ， 当然也有 。 肯定有焦虑的时候啊 ， 这个行业总是会让人有焦虑感 。 但是本世纪以来最大的一场流行病爆发以后 ， 我就觉得突然一下大家都归零了 ， 没有人再是一个先于你很多的状态 ， 感觉所有人都回到了一个原点 ， 重新去组盘 ， 大家的相处方式也不再像以前那样了 。 所以我就觉得说 ， 我们这一代人所经历的 ， 可能会成为一个历史节点 。
祝羽捷：你觉得影视界的这种改变是什么呢？
李梦：对影视行业的改变就是戏大量减少 ， 就拍摄的数量 。
祝羽捷：你在把它当成“赚钱的行活”和“作品”之间 ， 会有一个很清晰的选择吗？
李梦：对 ， 我有 。
祝羽捷：对 ， 我觉得你很少拍那种只为了流量 ， 只为了赚钱的戏 。
李梦：对 。 当然没有演员不想红 ， 这是一个话语权的问题 ， 红了你的话语权会更大一点 。 但是我时常也会思考一个事情 ， 如果演这个戏会让我爆红 ， 但是我喜欢这个角色吗？有时候我更多的考量是我自己喜不喜欢她 ， 如果我不喜欢她 ， 只是为了红而去演她的话 ， 我不知道是不是有点太世故了 。 对 ， 然后我能不能演好 ， 还是另外一个问题 ， 因为我没有办法背叛自己的初衷 。
关于女性主义
程衍樑：最近一两年 ， 有不少中年女性演员开始为自己所代表的女性群体发声 。 我记得当时像海清她们 ， 都有公开呼吁大家关注演艺圈的性别不平等 。 其实背后是一个中年女性演员和男性演员在接戏难度上 ， 以及在一些剧本的空窗期上 ， 确实是有一个很大的差别 ， 我不知道你本人有过这样的观察吗？
李梦：其实也还好 ， 我倒没觉得有这么大的不对等待遇 。 世界上也有很好的女演员 ， 很好的女导演 ， 很好的女摄影师 ， 不要只是看自己眼前这一亩三分地 ， 你要放眼全世界 。 现在中国也越来越强大了 ， 其实我们要PK的不仅是中国女演员 ， 应该是与全世界所有女演员一起对话 ， 而不是说只为我们自己而已 ， 应该包括所有的女性 ， 对吧？所以说我们要关照的还真不是这一点点 。
祝羽捷：我觉得好像这两年应该会好一些 ， 确实之前女性必须要扮成傻白甜 ， 要非常地装嫩才能拿到一些角色 。 但是 ， 比如我作为一个女性观众 ， 我希望看到更丰富的角色塑造 ， 也希望看到有更丰富题材的作品 ， 单纯的那种傻白甜的戏 ， 我完全没有兴趣 。 我们也需要看到更多丰富的女性样本 ， 这些样本的存在非常重要 ， 是会给一些女性带来信心 ， 给她们信念 ， 也更加真实 ， 难道在中国所有的中年女性都会消失吗？好像中年女性都已经洗洗睡了 ， 不再出现在我们的视野里 ， 但实际上不是 ， 她们都还在各行各业里发挥着很重要的作用 。
李梦：我自己觉得 ， 这个事情首先要关照自己 ， 要先把自己搞明白了 ， 感觉一说就是要为行业女性发声 。 我们首先应该考虑你自己是个什么样的人 ， 所经历了什么事情 ， 这些是你自己最了解最清楚的 ， 然后再去谈感同身受这件事 。 很多时候我就会先去问自己 ， 然后再去想其他人所经历的感受 ， 是不是跟我一个样子 。
程衍樑：所以你本人将来在剧本的选择上 ， 会不会有意愿 ， 出演一些更带有女性意识 ， 或更强调女性是一个大女主的角色 ， 这也是一个最近几年很流行的词汇 。
李梦：我觉得大女主是一个方向 ， 另外一个方向是你用什么角度去讲女性 ， 讲女性的困境也好 ， 女性的出路也好 ， 女性的觉醒也好 ， 我觉得角度很重要 ， 就是切入口 。 至于角色大小没什么关系 ， 角度很重要 ， 但那种一抹红肯定就没必要了 。
本文插图
本文访谈内容节选自播客《忽左忽右》 ， 点击“阅读全文” ， 可以收听完整节目 。
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【隐秘的角落|《隐秘的角落》李梦：在戏中体会母亲失去女儿的痛苦】_本文原题：《李梦：拍《隐秘的角落》 ， 我还没有享受过做妈妈的幸福 ， 就要承受失去女儿的痛苦》
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