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腾讯视频|这家公司是怎样用泡面番赢利的？( 二 )


而这一作品设定也深受年轻人群体喜爱，在B站及腾讯视频的播放页经常出现“在偷窥我的生活”、“真实、可爱、宝藏”、“九月（漫画角色）就是我本人”此类弹幕。
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《非人哉》九月
但如何能够做到把传统神话故事中角色与当下青年生活状态巧妙地结合，是一件具有挑战性的工作。徐博在总结《非人哉》创作经验后，将其概括为六个字：“上得去，下得来”。
“‘上得去’是指在中国传统的神话传说体系内，去考虑和挖掘动漫人物在原来记载中的不为人知的新特点。而‘下得来’是指接地气。 《非人哉》系列故事内核其实讲的还是都市青年身边的日常生活，只不过把他们跟神话传说里面的神仙妖怪这些角色这些特点做了联合。徐博说，“我们的创作基本上是把这两个层面结合去做推进的。”
除此以外，在作品创作过程中《非人哉》还会频繁的跟粉丝互动、捕捉粉丝对角色的期待与喜爱，来进行“接地气”的创作。
《非人哉》中主角之一龙王三太子熬烈的人脸就是一个徐博爱提的例子：烈烈在动漫中一直以龙脸示人。粉丝一直表示很期待看到烈烈人脸的样子，但在创作中，分子互动更希望保持角色的神秘感，“知道粉丝的期待，再用意想不到的方式来‘引领’并满足他们的期待。”徐博说道。
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能从喉咙里吐出海鲜的熬烈，一直以“龙脸”出现
而就目前国内动漫市场上的爆款作品来看，“漫改番”和“小说改漫”占据了相当大的的份额。如《秦时明月》《斗罗大陆》《魔道祖师》等都改编自小说，而《狐妖小红娘》《武庚纪》《一人之下》等则改编自同名漫画。
分子互动已经出品的动漫作品《非人哉》《万圣街》都属于“漫改番”。关于分子互动为何一直选择漫画作为IP孵化对象这个问题，徐博表示，这是在国内不成熟的动漫市场下，出于对IP的孵化成本以及改编难度考虑后而做出的创作考量。
因为漫画本身带有画面，对后续的改动以及商业化都比较有优势，再加上漫画的制作与开发成本相对可控，开发的风险性较低。而原作漫画积累的粉丝，也会为动漫作品带来原始的流量。“我们希望做的是精品，虽然每集的时长不长，但分钟制作成本挺高，为了提高成功率，更愿意做在一定范围内验证过的漫画作品的改编。”徐博说道。
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分子互动出品的漫画《非人哉》
除此以外，徐博还谈到，选择漫画改编，也与分子互动自身的发展以及国内动漫市场的成熟度有关。“在市场普遍没有成熟到动画本身通过平台方、广告商、以及观众付费获得合理利润的情况下，直接拿动画去做IP的孵化，有一定的风险。”徐博说，“而当我们操盘更多的动画项目，有更大的判断力和经验以后，不排除未来会尝试制作原创动画内容。但我们一段时间里还是要等待市场的成熟。”
而毒眸也了解到，近年来我国的漫画市场规模呈逐年增长趋势：截至2019年，我国在线漫画市场规模近26.8亿元，同比增长95.6%。庞大的漫画市场规模为漫改IP动画的成功，积累着潜在粉丝与原始流量。
徐博透露，未来一段时间内，分子互动还是会以漫改动画为主，于此同时，未来也有可能推出一些长剧情动漫作品。而《非人哉》的大电影目前正在筹备中。
“动漫赢利之道”
前瞻产业研究院整理的2020年中国动漫产业市场规模及发展趋势数据显示：2014——2019年这六年间，我国泛二次元用户规模总体呈逐年增长态势，到2019年，我国泛二次元用户规模为3.9亿人，同比上涨11.4%。
虽然二次元用户的增长为国内动漫市场的发展创造着机遇，但就目前的国漫市场而言，排除掉IP的放大以及与平台方的合作，单纯以动画形态本身，能够实现赢利的动画其实数量是非常少。所以，如何让优秀的动漫IP能够在市场上取得合理的价值，是很多动漫从业者一直关注的问题。
分子互动在动漫IP开发与运营上的一系列尝试与经验，为这个问题的解答提供了经验。
“在有了一个头部IP之后，要知道这个市场的生态，了解市场的盈利点来自哪里，怎么通过运营、宣传把一个有潜力的IP打造成头部IP。” 徐博说，“产品做出来以后要考虑商业化，用什么样的形态来实现营收：比如，有的（产品）适合游戏，有的适合广告，有的适合其他的。”
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《非人哉》动漫衍生品
在基于对自家项目的充分了解下，分子互动对《非人哉》系列作品的IP创作与经营，已然颇有成效。目前分子互动收入来源主要包括：版权、播放权收入，广告和形象授权，衍生品开发销售这三个方面。其中衍生品开发销售是分子互动的占比最高的收入来源。
徐博表示，在国内不成熟的动漫市场下，分子互动更多地吸取了日本、美国这样的成熟市场在动漫IP的赢利模式的经验，来探索、规划《非人哉》系列的衍生品开发之路。在当前动漫产业成熟的美国和日本市场，动漫播映收入占比较小，排名最高的是衍生品相关的授权开发零售这些东西。“我们是基于这个做的判断。”徐博说道。


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