大鱼海棠|从《大鱼海棠》到《寻梦环游记》的死亡之旅,解读东西方文化差异


2016年7月8日在中国大陆上映的国产奇幻动画电影《大鱼海棠》 , 由彼岸天文化有限公司、北京光线影业有限公司、霍尔果斯彩条屋影业有限公司联合出品 。 影片以唯美的中国风画面上演了一场生死之旅 , 传递了传统道家哲学的死亡观 。
无独有偶 , 同样以死亡之旅为主题 , 由迪士尼和皮克斯共同制作的《寻梦环游记》 , 以墨西哥传统节日“亡灵节”为故事背景 , 从儿童视角出发 , 给观众展现了一个美轮美奂的亡灵世界 , 将梦想、家庭、亲情、爱和正义融合在一起 , 传递出不一样的死亡观 。
两部影片都以动画为外衣 , 同样以死亡之旅为主题 , 却又以各自的民族文化为故事背景 , 在相似主题下透露着东西方文化的差异 。
大鱼海棠|从《大鱼海棠》到《寻梦环游记》的死亡之旅,解读东西方文化差异
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本文以两部影片内容为依据 , 从故事背景、人物塑造及影片主题三个方面对《大鱼海棠》《寻梦环游记》进行解读和剖析东西方传统文化的魅力所在 , 在第四部分 , 我会结合影片主题和自己的思考谈谈东西方文化的差异之处及造成两种文化差异的原因 , 探讨中国传统文化如何在世界文化洪流中展现出独特的民族文化魅力 。

《大鱼海棠》的故事题材取自先秦名著《庄子·逍遥游》 , 而庄子是道家学派的代表人物 , 是中国古代著名的思想家、哲学家和文学家 。 无论是在哲学思想方面 , 还是在文学语言方面 , 庄子都对中国哲学和文学产生深刻、巨大的影响 。 因此《大鱼海棠》有深厚的文学根基 , 影片中处处透着道家哲思 。
《寻梦环游记》以墨西哥传统节日——“亡灵节”为背景 , 将墨西哥传统文化融合在故事里 , 一方面向观众展现特有的墨西哥民族文化 , 如浓厚的印第安民族文化元素、代表吉祥的“卡特里娜骷髅头”、特有的墨西哥风情音乐等等 。 另一方面在丰富灵动的墨西哥文化元素下 , 从儿童视角出发讲述死亡 , 降低了观众对死亡的恐惧感 , 引发观众对亲情、梦想的共鸣 。
两部影片都以深厚的传统文化背景作为故事素材 , 将各自的特色文化元素都融合在故事里 , 设置出富有民族特色的人物 , 向观众展现东西方民族文化的魅力 , 引发观众对民俗文化的情感共鸣 。
大鱼海棠|从《大鱼海棠》到《寻梦环游记》的死亡之旅,解读东西方文化差异
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01 , 故事背景分别源自东方传统文学和西方传统节日 , 让影片的基调各具特色

《大鱼海棠》有着深厚的文学根基 , 创作者在创作过程中 , 对庄子的死亡观进行深刻解读 , 通过动画形式 , 讲解死亡的意义实则是生命形式的转变和自然和谐的规律 , 让影片透着浓浓的哲学气息 。
影片中椿的奶奶生前掌管百鸟 , 死后化为凤凰陪伴在爷爷身边 , 而每天帮爷爷盘头发的小鸟也是奶奶的存在形式 。 椿的爷爷掌管百草 , 死后化作一颗海棠树 。 人类死亡之后 , 会变成灵魂 , 横跨大海来到其他人的世界 , 其中好人会变成小鱼游到如升楼 , 归灵婆掌管 , 坏人会变成老鼠由鼠婆掌管 。
椿的爷爷说:“人都会死 , 这是自然规律 , 对于我们来说 , 死是永生之门 。 ”更是起到点睛作用 , 既能回应影片中生命形式的转变又能引发观众对生死、自然规律的思考 。 总体来说 , 《大鱼海棠》是一部充满哲学基调的动画电影 。
而《
寻梦环游记》以墨西哥传统节日——亡灵节作为故事背景 。 在墨西哥 , 亡灵节是一个举国欢庆的节日 ,
人们会载歌载舞来庆祝 , 用糖骷髅、万寿菊和逝者生前喜爱的食物来布置祭坛;夜幕来临的时候 , 人们会聚到到公墓里弹奏音乐 。 这是一个充满色彩的节日 。

影片以一个12岁的男孩为主角 , 从儿童视角出发 , 加入亲情、梦想元素 , 讲述的不单是美轮美奂的亡灵世界之旅 , 还将一个孩子从幼稚到成熟的成长过程融合在剧情中 , 烘托出亲情和爱的重要性 , 引发观众对梦想、家庭的思考和共鸣 。
总体来说 , 《寻梦环游记》是一部治愈基调的动画电影 。
大鱼海棠|从《大鱼海棠》到《寻梦环游记》的死亡之旅,解读东西方文化差异
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02 , 人物的塑造各具东西方文化特色 , 让人物个性鲜明、灵动 , 饱含丰富的民族色彩
对剧中人物的塑造是一部电影的灵魂所在 , 是影片是否能够获得成功的关键 。 两部动画电影对人物的塑造是成功的 , 不仅人物形象灵动、个性鲜明 , 还饱含了丰富的民族色彩 。
《大鱼海棠》对人物的选取、造型和服饰设计都极具东方韵味 , 而人物的性格也具有中国人的内敛感 。
主角椿、湫、鲲选自《逍遥游》中的名句:上有大椿者 , 以八千岁为春 , 以八千岁为秋 。 ”“北冥有鱼 , 其名为鲲 。 ”剧中的其他人物 , 如后土爷爷、嫘祖、灵婆、祝融等都能在经典神话中找到原型 。 这种
人物选取方式 , 以浓厚传统文化为基础营造出古色古香的东方质感 。

人物的服饰和造型都是根据古典名著中的人物加以想象和包装
, 加入大量的中国文化元素 , 让人物造型处处透着中国风 。 如祝融、嫘祖的衣服配有可以飘动的彩带 , 刻画出人物的神仙气质 , 又如灵婆的服饰有京剧老旦戏服的影子 。 在人物的性格设置上 , 具有中国人内敛的特性 。


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