|香水味+汗味匪夷所思，直到我知道了香水的黑历史( 五 )
到了50年代 ， 迪奥公司又推出了“木质香”这一概念 ， 在香水中加入了大地、坚定、阳刚等含义 。 1958年 ， 娇兰又从园艺师身上的味道中获取灵感 ， 将泥土和烟草的味道混合 ， 创造出了烟草味香水 。 1959年 ， 纪梵希随之推出了香根草香水 。
但是 ， 男性香水的气质必须要是阳刚坚定、充满力量的吗？通过香水所表达的意味 ， 是否能重新定义男性的身份形象？
这个香水味道的变化还是与社会思潮的变革有关 。 到了上世纪70年代 ， 世界大战结束 ， 年轻人的梦想不再是参军入伍 ， 而是对政治与战争产生了极度厌恶 ， 嬉皮士们的形象完全颠覆了传统意义的男性身份 。 男性香水的味道也逐渐开始优雅化 。 1978年的阿罗莎男香引入了甜美的蕨香与天竺葵 。 同时期的“灰色法兰绒”则首次以玫瑰花和紫罗兰为主元素 ， 打造出了一支截然不同的男性香水 。
等到了接近21世纪的时候 ， 男士们在挑选香水时已经完全接受了鲜花的香味 。 伊夫·圣罗兰的M7 ， 迪奥的华氏极限 ， 都通过香水的味道呈现着性别平等、阴阳调和的进程 。
而在女士香水的领域 ， 变革就更加多样 。 特别是在古典时期和近代 ， 女性使用的香水很多时候具有负面内涵 ， 女性香水的发展史 ， 同时也是对女性某些特质的负面内涵的正名史 。
由于宗教和保守思想的禁锢 ， 女性与香水的结合长时间内被视为魅惑的象征 。 魅惑的意味是双层的 ， 在恋爱时期 ， 魅惑意味着令人着魔的吸引力 ， 而在社会生活中 ， 魅惑则意味着放荡、来者不拒等含义 。 在19世纪之前 ， 许多女性香水的原料还是有着“令人堕落”的名声 ， 包括晚香玉、曼陀罗、水仙等等 。 18世纪时 ， 女性香水的花香成分主要为铃兰、丁香、玫瑰等等 ， 这些香水会让人联想到田园生活与质朴的自然气息 。 特别是玫瑰 ， 由于医生们相信它具有美容的功效 ， 使得玫瑰成为了当时最主要的香水元素 。
不过 ， 也并不是所有阶层的人都欢迎香水 。
对困窘的底层女性而言 ， 香水并不在她们的日常消费清单上 。
而对上层的贵族阶级而言 ， 她们又瞧不上香水 ， 认为只有那些自身有缺陷的女人才需要依靠香水来增添魅力 ， 一个优雅女人身上所散发的天然的少女气息才是最好的香味 。
只有新兴的中产阶级对香水拥有极高的热情 。 不少中产阶级的妇女都拥有自己的私人盥洗室 ， 以便在家中自己调制香水 。
这个现象 ， 也随着19世纪末期新艺术运动的兴起和20世纪的女性思想解放而发生了改变 。
本文插图
穆夏绘制的香水广告招贴画 。
捷克艺术家阿尔丰斯·穆夏 ， 在19世纪末期为许多香水和时尚品牌制作了广告海报与招贴画 。 在他的画作中 ， 少女的形象位于中间 ， 周围环绕着具有梦幻色彩和神秘气质的装饰 ， 让人们意识到香水能如何让一个女性具有迷人的风姿 。 穆夏的画风中所独有的转瞬即逝的时间感 ， 以及异域文化的色彩 ， 也让人们拥有了一种强烈的想要追逐新鲜自我的欲望 ， 这些招贴画带来的感受 ， 与香水迷离不定的特质融合在一起 ， 也开始让香水制造商们改变开发思路 ， 不再仅仅将女性香水的定义封锁在田园自然当中 ， 而是向东方、蓝调、意乱情迷、探戈等新文化意象开拓 。 香水的含义也就此得到丰富 。
在此之前 ， 人们很难想象 ， 会有一款香水以表现“第一声我愿意”之类朦胧的感觉作为主题 。
1917年 ， 科蒂公司在女性香水中开创了西普香型（Le Chypre） ， 让两种调性完全对立的香型同时存在于一款香水中 。
本文插图
科蒂公司推出的第一款西普香型香水 。
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