澎湃新闻|戴锦华：《流浪的迪潘》背后个人主义的绝境( 三 )
对此 ， 张献民认为 ， 电影节的选片人和终评委都首先应该是对自己负责的 ， 而他们身上必然附着了各种各样的东西 ， 其中也包括政治性 ， “不能说要求别人把这个东西摘除 ， 他肯定是带着他身上的东西到现场来看影片的 ， 他的性别、肤色、观点、对艺术的看法、对历史、资本的看法等等这些都是要带进来的 。 ” 选片人是以完整的人格来介入工作的 ， 而这个完整人格的一个侧面肯定是政治性 。
华语电影在上世纪九十年代开始走向国际 ， 涌现了许多优秀的获奖电影 ， 而近些年的世界影坛 ， 华语电影的身影越来越少 ， 在三大欧洲国际电影节中也收获甚微 。
在对谈中主持人陀螺也提到 ， 或许有些题材和元素能够迎合电影节的选片 ， 更容易被看到 ， 中国电影人是否应该迎合这些呢？戴锦华回答说 ， 中国电影人迎合国际电影节品味的年代已经过去了 ， 现在最大胆、最狂野的梦想其实是中国电影能在好莱坞电影系统和欧洲艺术电影系统之外 ， 形成自己的一些美学标准 。
【澎湃新闻|戴锦华：《流浪的迪潘》背后个人主义的绝境】当然现实仍然面临着许多问题 ， 戴锦华也提到 ， “现在一个是新冠疫情影响 ， 一个是我看到我们一直谈中国文化自觉谈了这么久 ， 但是好像也只是在谈自觉 ， 到底在什么意义上能够获得这种自觉 ， 并且能在电影中表现出来 ， 好像路还挺长的 。 ”
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