澎湃新闻|戴锦华：《流浪的迪潘》背后个人主义的绝境
在这个受全球疫情影响 ， 戛纳缺席的夏天 ， UCCA尤伦斯当代艺术中心联合数梦云聚愿和B站 ， 共同推出了“云上戛纳：梦境之旅”云观影系列活动 。 在近日举办的首场活动中放映了2015年戛纳电影节金棕榈影片 ， 雅克·欧迪亚导演的作品《流浪的迪潘》 。 本次活动由影评人陀螺主持 ， 邀请北京电影学院张献民教授、北京大学戴锦华教授作为嘉宾进行映后交流 。
欧迪亚的这部影片聚焦战争移民问题 ， 讲述了斯里兰卡内战结束之时 ， 年轻的女人雅丽妮、前猛虎组织战士迪潘和父母双亡的九岁小女孩伊莱娅 ， 三个陌生人为申请庇护而冒充一家人 ， 来到法国巴黎郊区开始新生活 。 迪潘经人介绍在街区做公寓管理员 ， 雅丽妮在公寓里为一户人家做家政 ， 小女孩伊莱娅在附近的学校上学 。 看似平静的生活实则危机四伏 ， 他们所在的街区被黑帮控制 ， 充斥着暴力、毒品、犯罪 。 这“一家人”不可避免地卷入了帮派斗争 ， 令人不安的枪声又出现在他们的生活之中 ， 这个临时组成的“家庭”也在彼此间的争执和冲突中相依为命 。
《流浪的迪潘》海报
备受争议的金棕榈
作为法国本土最受欢迎的导演之一 ， 欧迪亚一直是戛纳金棕榈的热门人选 ， 他此前导演的《预言者》、《锈与骨》都呼声很高 ， 但反而是这部在欧迪亚作品中反响平平的《流浪的迪潘》 ， 爆冷夺得金棕榈 。 同届竞争中 ， 侯孝贤导演的《刺客聂隐娘》落败 ， 更是让中国影迷们感到遗憾不平 ， 有些影迷甚至觉得它是十年来最差的金棕榈 。
戴锦华对这部电影的认知也经历了一个由失望到理解的过程 ， 刚看的时候她觉得电影的语言和价值观都很老旧 ， “强烈地感觉这是一个法国人用善意的、想象的目光去看待和展现移民社群” ，但是 “就在2015年11月份巴黎暴恐发生的时候 ， 我真的是瞬间想起这部电影 ， 然后开始修复我对戛纳电影节评委会的敬意” 。
雅克·欧迪亚获第68届金棕榈
《流浪的迪潘》是一部比较类型化的剧作 ， 同时 ， 对于欧洲移民问题的关注为这部类型片注入了人文关怀的视角 。 张献民觉得《流浪的迪潘》拍得还“挺合适的” ， “剧本的模式还是比较美国的、通俗的模式 ， 有两个动作段落 ， 开头一个小的 ， 后面一个大的” ， 不过各方面都挺合适的 ， 也就意味着各方面都无法深究 ， 比较中规中矩 。
张献民认为这部电影相对特殊的地方是一种对第三世界的态度 ， 这种态度被导演藏到一个法国本土的暴力街区里面 ， 把移民和黑帮统合起来 。 而作为观众 ， 我们既外在于影片中斯里兰卡的难民 ， 也外在于这个暴力街区 。 《流浪的迪潘》是一部社会现实主义作品 ， 但张献民却认为这样现实主义的内容其实存在着进入的难度 ， “因为我们要假设自己是了解、知道 ， 并且能够进入那个现实的 。 这个我是有一个问号的 ， 因为进入幻想是一回事 ， 但要进入现实的话 ， 我个人还是对我可能有的知识分子虚伪有一点警惕吧 。 ”张献民说 。
暴力与温情的平衡
“暴力”与“爱”是欧迪亚电影中永恒的主题 ， 从《预言者》中的黑帮少年 ， 到《锈与骨》中的搏击手 ， 再到《流浪的迪潘》中退役的猛虎组织战士 ， 欧迪亚的影片中不乏暴力元素 ， 但他在展现暴力时又常常带有温情 。
《流浪的迪潘》中 ， 冲突和暴力的高潮应属影片最后一段的枪战戏 。 雅丽妮陷入黑帮斗争的危险之中 ， 迪潘只身一人闯入斗争的中心 ， 在爆炸声、枪声和烟雾中救出了雅丽妮 。
然而欧迪亚在处理这一段时 ， 并没有拍成好莱坞式的、小人物迸发神勇的英雄时刻 ， 而是选取了低角度、慢镜头 ， 让迪潘脚步沉重地一步步走上楼梯 。 摄影机机位也没有展示他动作的美 ， 观众看不到迪潘的脸 ， 也看不到对手和杀戮的时刻 。
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