日保柴犬|意大利裔在美国究竟是怎样的魔鬼？( 三 )
意大利裔在美国受到的歧视
美国的歧视 ， 不仅仅是停留在口头那么简单 ， 而是会付出实际行动 。 先期抵达美国的欧洲白人多信奉新教 ， 而意大利移民则主要信奉天主教 ， 宗教冲突随之而来 ， 也加深了早期白人对意大利裔的歧视与不信任 。 他们采取了多种手段排挤甚至攻击意大利移民 ， 包括但不限于限制意大利移民考取公职、抢劫意大利移民的店铺、对意大利移民动用私刑等 。 对这些暴行 ， 那些盎格鲁萨克森血统的官员往往无动于衷 ， 甚至公开声称：“意大利佬比黑鬼还垃圾 ， 他们更加肮脏、奸诈、无法无天 。 ”
在库布里克经典反战电影《全金属外壳》中 ， 军营里的那句“我这里没有种族歧视 ， 我不鄙视黑鬼、犹太、意大利和墨西哥人” ， 的的确确道出来意大利裔的尴尬处境：一方面 ， 作为欧洲文明的发源地 ， 意大利人无比自豪和骄傲 ， 但是另一方面 ， 作为被时代所渐渐“抛弃”的去中心化国家 ， 意大利往日的荣光在今日再难寻觅 。
历史上 ， 基于诸多针对意大利裔的歧视 ， 美国第30任美国总统柯立芝 ， 甚至针对意大利裔 ， 还主导了美国历史上又一臭名昭著的反移民法案 ， 即“1924法案”的制定 。
相较于在中国人心中“赫赫有名”的“排华法案”（“1882年移民法案”） ， “1924年移民法案”的“威名”没有那么“显赫” ， 但这项法案造成的结果却一点也不比排华法案低——通过对来自南欧、东欧的移民施加极其苛刻的移民条件（但相同的条件并不针对西欧、北欧国家） ， 1924年后 ， “来自意大利的移民减少了90% 。 ”
是以 ， 在奥斯卡最佳影片《绿皮书》里 ， 就有一个经典的设置 ， 就是片中的黑人音乐家唐·雪利博士希望为他开车的意大利裔司机托尼能够改下他的姓氏“维利朗加”（“Vallelonga”） 。 这一要求 ， 被托尼义正言辞地拒绝了 。 结果 ， 后面就有了一个场景 ， 当男主意大利裔白人司机托尼在南方州被种族歧视的白人警察拦下时 ， 白人警察戏谑：“我终于明白你为什么会给他开车了 ， 你特么自己就是半个黑人 。 ”
是的 ， “半个黑人”是相当长的时间里 ， 美国盎格鲁萨克森血统的白人对意大利裔的蔑称 ， 也是美国“反意大利主义”（Anti-Italianism或Italophobia）的一个缩影 。
《教父》作为神级的作品 ， 其实也折射出意大利裔在美国人心目中红的形象 ， 我们都把这部片当家族电影来看 ， 但无论如何他们是一个“黑手党”家族 。 而黑手党向来臭名昭著 ， 并不是一部电影就能洗白的 。 在诸多好莱坞影片中 ， 都有黑手党的身影 ， 像《好家伙》《美国往事》《纽约黑帮》《忠奸人》《疤面煞星》《赌城风云》《爱尔兰人》等等 。
包括上面提到的《绿皮书》 ， 更是难得地将普通意大利裔被警方当成“半个黑人” ， 赤裸裸地将群族歧视展现了出来 ， 而不限于黑手党这样的黑帮组织 。 大家看这部片 ， 更多的注意黑人受歧视的情况 ， 还有两个人之间的友谊 ， 忽略了意大利裔本身就是备受歧视的群体 。
不过 ， 好在意大利裔最终还是改变了自己的命运 。 现在的美国 ， 意大利裔受歧视的状况已经很少了 。 改变这一状况的 ， 居然是电影！
意大利裔是如何扭转自身形象的
正如《绿皮书》中黑人博士所言 ， “拳头不能为你带来未来 ， 尊严可以 。 ”意大利裔美国人最终“翻身”赢取尊严 ， 并彻底融入美国社会 ， 靠的当然不是黑手党们的拳头和冲锋枪 ， 而是意大利人自古罗马到文艺复兴再到近现代从未衰退过的传统技能——文艺 。
第一位为意大利人敲开了奥斯卡的大门的 ， 是老牌导演弗兰克·卡普拉 。 他凭借《一夜风流》（1935年第7届）、《迪兹先生进城》（1937年第9届）、《浮生若梦》（1939年第11届）三部传奇佳片 ， 获得了三座奥斯卡最佳导演小金人 ， 仅次于获得四次的约翰·福特 。
（大导演弗兰克·卡普拉）
当然 ， 仅靠卡普拉一人 ， 并不足以改变意大利人在美国人心目中的形象 ， 而且 ， 卡普拉在自己的影片中 ， 也从来不使用意大利裔做主要演员 。
在盎格鲁撒克逊人的心目中 ， 金发碧眼白肤才是标准的美人 ， 男性则要高大威猛 ， 这些与身材矮小的意大利裔都没有关系 。 因此 ， 意大利裔在当时的好莱坞电影中几乎只能扮演滑稽的丑角 ， 早期好莱坞知名的意大利裔影星 ， 包括卢·科斯特罗（“两傻”系列主演“卢”）、艾尔·米纳洛、杰里·科罗纳、塞萨尔·罗梅罗（剧版《蝙蝠侠》“小丑”）等 ， 几乎全部以出演喜剧而闻名（正如鲍里斯·卡尔洛夫、贝拉·卢戈西等东欧移民只能“扮鬼”一样） 。
（塞萨尔·罗梅罗版小丑）
而少有的坚持出演正剧的唐·阿米契虽然出演了包括《天堂可以等待》、《芝加哥大火记》、《午夜》等一系列佳片 ， 却始终与奥斯卡无缘——直到他77岁才获得第一次奥斯卡提名（1986年凭《茧》获奥斯卡最佳男配） 。
（唐·阿米契获奖照）
不少意大利人甚至不得不为了获得演艺机会而改名（如四十年代著名影星、“酷王”迪恩·马丁 ， 其真名实际上是“迪诺·保罗·克罗塞蒂”） 。
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