|《二十不惑》?《三十而已》热播电视剧“她”时代，打开看得见内心风景的窗
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《三十而已》开播前 ， 童瑶曾在采访中说 ， 自己最欣赏和最心疼顾佳的 ， 都与她过于追求完美有关 。 她自律 ， 也希望身边的人事事出色 。 所以 ， 她有过一段迷惘 ， 甚至挤入所谓太太圈 。
“那个过程中 ， 她一边厌恶虚荣浮夸价值观扭曲的那些所谓太太们 ， 反感靠关系走捷径的潜规则 ， 但另一边 ， 她又不由自主认为自己为了孩子、为了家庭 ， 是可以妥协的 。 ”童瑶说 ， 顾佳就这样别扭地走了一段时间 ， 自己的尊严和价值观一直在被挑战 。 “所幸 ， 她及时醒悟 ， 与那些女性决裂 ， 依靠自己开茶厂、靠自己的双手 ， 创造了新的人生价值 。 而那些习惯了靠不光彩手段、靠拉拢关系的人 ， 也会自食恶果 。 ”
在演员看来 ， 人生没有预演 ， 但故事可以 。 电视剧的意义有时候即在于此——给未知的以展示 ， 人心也好、社会现象也好 ， 最终都是为了褒扬向上向善的 ， 批判不可取的——让观众从这层未知中拨开内心迷雾 。
这番话 ， 可以视为《二十不惑》与《三十而已》档期交错的一笔注解 。
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这两天的剧情中 ， 《二十不惑》的大四女生们和《三十而已》的姐姐们同框了 。 大学论文抽签场 ， 几个小姑娘交流着心情 ， 对未来 ， 憧憬有之 ， 不确定亦有；姐姐们在后排 ， 同部声轨一般点评 ， 调用的是个体人生经验 。
未到来的与已经历的正面相逢 ， #三十而已和二十不惑串场#的话题高挂热搜前排 ， 与其说是新剧联动刷新了国产剧受众的观剧体验 ， 毋宁看成柠萌出品的两部“她”剧集 ， 在平行的故事里完成了一段人生接力 ， 也在交错的档期中实现了“她”剧集的系列化 。
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与以往的“她”故事单打独斗不同 ， 柠萌影业此次将《二十不惑》与《三十而已》同期推向市场 。 分开追剧 ， 观众抵达的是以年龄为界而设置的不同的“她”、不同的人生议题 。 互文着看 ， 20岁与30岁的她们又会在某个人生课题上互相回响 。
出品方将两剧联袂的深意即在于此——“她”时代 ， 打开通往内心风景的窗 ， 让人看见更多样的“她” ， 也从每一次感同身受里拥有穿越年龄界限、通往更广义人生的视野 。
“她”和我们：那恰如其分的模样像极生活的镜鉴
《二十不惑》的主片场从校园向外辐射 ， 主角是四个即将告别大学时代、步入社会的女生：追求更丰饶物质生活、同时也向往爱情的梁爽；整日奔波在实习路上、一心扑在职场前途的姜小果；身心都在二次元、为了逃避工作转而考研的宅女罗艳；享有父母给予的良好家世、但也真心待人的追星少女段家宝 。
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《三十而已》的观察方式从家庭伸向社会 ， 主人公是三位分别处在未婚、已婚未育、已婚已育阶段的30+女性：独自闯荡大都市的王漫妮是奢侈品店“柜姐” ， 勤勉又聪慧 ， 但她常觉得自己仿佛游戏“吃豆人” ， 是个不停前进、不停吞食才能生存的小怪物；曾和丈夫并肩打拼的顾佳人如其名“顾家” ， 是全职太太 ， 但和固有偏见不同 ， 她从相夫教子到处理幼儿园家长间的关系 ， 从自我学习升值到化解夫妻创业中的危机 ， 看似处处完美；钟晓芹是典型乖乖女 ， 生活平稳 ， 待人处事没有锐角 ， 可对自己人生也没太大进取心 ， 偶尔心理年龄赶不上生理年龄 。
七个“她”、七种人生 ， 由点及面 ， 网罗的不单单是20岁到30岁年龄段里尽可能多的我们 ， 更有我们的生活 。
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其中 ， 有些是对生活硬件的忠实复刻 。 细到“响铃后10秒才能通话”的校园手机卡、wifi密码里藏着的“室友联盟” ， 大至女生宿舍的随意样貌、各人住处放置城市大环境下的选择逻辑等 ， 都与现实世界严丝合缝 。
有些是对角色行为表现的判断契合常理 。 比如顾佳出席不同场合、面对不同人时所选择的穿着打扮 ， 比如钟晓芹在母亲面前和丈夫面前不经意流露出的差异化状态 ， 又比如段家宝决定与梁爽合作后不知如何面对另两个死党的无措 ， 凡此种种 ， 都是生活中人之常情的流露 。
对于生活 ， 人人都有发言权 。 所以 ， 一旦观众能从荧屏里找到生活的镜像 ， 一部现实题材剧就有了成功起点 。 具体到《二十不惑》《三十而已》 ， 剧中所有女性的人生经验、生存境况都不是抽象的、脱离真实世界的 ， 这些角色设置、人物际遇都和我们呼吸相通 ， 因而 ， “总有一款适合你” ， 是观众最直白而中肯的观感 。
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“她”关切的：摩登都市里普通人的五味杂陈
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