青春剧不应只关乎爱情( 二 ) 青年是当下流行文化消费的主力人群

2.虚幻悬浮的浪漫爱情导致消费主义的审美趣味

如果说现实题材青春剧中的女性视角正面回应女性群体的主体建构，那么时尚青春剧、霸道总裁剧、言情甜宠剧等在力求满足女性对童话爱情的幻象，投射其对两性关系的欲望。《谈判官》《完美关系》《奈何boss要娶我》《亲爱的，热爱的》《冰糖炖雪梨》等，将青春剧之“青春”与“爱情”演绎到极致，直接将其概括为爱情剧。俊男美女之间无论是至死不渝的真爱，还是怅然若失的分手，青春都成为爱情的挥霍之地。

从受众接收的角度看，影视艺术作为沟通人与人、人与社会关系的媒介，具有说服力的不在于话语的道理、逻辑、事实和证据，而是内心深处彼此融通的一种情感的感受性。观剧是一种情绪消费，从生产的角度看，青春剧与青春片一样，本质是一种“情动经济” 。它要求通过制造或调动消费者强烈的情感体验，使之自愿投入观剧的情感体验之中，包括购买播出平台会员追剧、豆瓣留言评分、即兴弹幕留言等。

为此， “情动经济”利诱的最直接的方式便是制造视觉奇观，营造梦幻的爱情，悬浮的青春，粉饰或消解现实，导致创作上舍本逐末的叙事偏差。时尚青春剧着力表现都市丽人或时尚小资的“潇洒” ，如对金融商务区、高档酒店、大型商场、轻奢咖啡吧等地理空间的影像拼贴，职场关系或行为虚化为人物关系发展可有可无的背景，男女主人公流连于这些空间展开的情感游戏成为最大的噱头。所有流光溢彩的都市意象，去阶层化的叙事，都旨在追求奢华的物质，服务于消费主义的审美趣味。

不论是去年热播频上微博热度榜的《亲爱的，热爱的》，还是前段时间的“流量黑马”穿越剧《传闻中的陈芊芊》都让人陷在男女主之间甜腻的纯爱关系之中无法自拔。甜宠剧将“颜值即正义”的景观原则贯彻到底，通过男女主角的耍酷扮靓、盛世美颜或景观符号的爽感制造来填充剧情；或将穿越、仙侠、玄幻等因素引入其中，架空历史，天马行空地嫁接爱情叙事。至于戏剧的主题立意、价值引导、人物性格往往被忽略了。

叙事偏差既是情动经济利诱的结果，又是实现情动经济价值的手段。两者互为因果，在产业逻辑之内，如何让“青春”与“爱情”在青春剧中具有现实或历史的根基，这是创作者必须思考的问题。

3.返乡创业视角开启了青春剧的新模式

有别于以往青春叙事中都市霸屏而乡村遮蔽的局面，今年一系列扶贫题材的剧集以“精准扶贫”和“乡村振兴”立意，让城市知识青年走进乡村，借助弃城返乡的创业青年或扎根基层的青年村官的视角，让农村的青年劳动者形象走进屏幕审美序列，开启城乡之间的对话。

不论是扶贫剧《绿水青山带笑颜》还是《我们在梦开始的地方》，从都市到乡村，故事场景的置换，也意味着叙事框架的变化。在融合青春视角的乡村扶贫剧中， “大学生返乡创业”、生态旅游开发、农业产业升级、土地流转、并村移民等一系列脱贫攻坚战的鲜活事实被演绎。剧中，返乡青年的个人创业奋斗经历、大学生村官带领乡民致富的传奇与普通基层民众的日常生活黏合起来，进而构建完成民族复兴与“脱贫攻坚”的双重叙事。这是之前现实主义题材都市青春剧常常被忽视的部分。

除此而外，青春期的际遇，还有原生家庭问题都在人的性格与命运中留下了“痕迹” 。亲子之间的代际冲突带有普遍性。比如《小欢喜》宋倩与乔英子之间、《青春斗》丁兰与母亲之间，还有李进步与李青桐之间的关系都值得思考。