再也不会|专访导演李霄峰：我再也不会这样拍电影了( 四 )
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如果没有沈祎女性视角的介入，我们就不会创造这样的镜头：王栋和萱慧在家里跳舞，跳着跳着镜头摇下去，一双穿着人字拖的大脚进来，镜头摇起来发现是杜国金。我们用实拍创造了一次幻觉。
我们电话连线了李霄峰导演在访谈中多次提到的沈祎老师。她不仅是影片的编剧之一，还作为执行监制参与了电影的后期制作。经由她的推荐，电影配乐大师 西蒙·费舍-特纳 （Simon Fisher-Turner）也加入了这部电影。
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沈祎
在她的陈述下，我们看到了另一面的李霄峰与《灰烬重生》。
以下为沈祎自述：
跳舞
影片结尾让王栋与徐峰两个人在夜色中跳舞，导演一开始是否定的。最早在金马影展上就有观众提问：编剧是否有在暗示他们之间有一些暧昧的情感。我在写这场戏时并没有刻意想要营造这样的气氛。不过我觉得观众有权利去联想和丰满他们之间的联系，所以也不排斥。
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其实写这场戏特别自然而然，并没有什么功能性的设计。首先，这是两个人第一次的见面，始终带着一些戒备心。我觉得他们需要做一些事情，去打破这种尴尬，或者说干脆把这种尴尬放大。其次，王栋对于萱慧和杜国金跳舞时的那种快乐，一直感到失落。他在情感上的很多逻辑一直是错的，想法也比较笨拙，他会觉得如果他也会跳舞，是不是就可以带给萱慧快乐，或者得到她更多的情感回应。这个困惑一直萦绕在王栋心头，以至于他和徐峰在决定了交换杀人的“大计”之后，几乎是下意识地问了这句话，恍惚间他又回到一个情感上憨实的状态。
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我在最后剪辑的时候建议李霄峰把这场戏放在结尾，其实是有私心的。他们两个在那一晚之后就要去实施他们的计划，各自踏上万劫不复的犯罪之路。但是在舞蹈那一刻，他们两个就像是两个大男孩在玩耍一样，回到很本真的状态。这两个在现实生活中都很孤独，没什么朋友的人，在他们决定把各自的灵魂交给魔鬼之前，我想让他们有那么一刻是纯真无邪的。
我希望在电影的世界里，如果时光可以倒流的话，在这个命运的十字路口，能不能给这两个年轻人一个重新选择的机会。我想象他们或许仍还有机会，重写这段历史，重塑他们的灵魂。
古典与先锋
2014年，Simon受邀在上海为一部默片做现场配乐，他并没有按照常规的配乐方式去做，而是脑洞大开地运用了很多电子乐。第二天又听了Simon在讲座里分享了他和德里克·贾曼的合作经历后，我直觉《追·踪》可以找Simon来配乐！
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西蒙·费舍-特纳
（Simon Fisher-Turner）
李霄峰虽然是一个看起来离经叛道，不喜欢按常理出牌的创作者，但其实他的创作里又很追寻古典的美学；精神内核上也有很传统的一面。他这种古典与先锋融为一体的疯狂，是矛盾的，甚至有些不可调和，并不是常人能理解的。我在德里克·贾曼（ Derek Jarman）的电影里看到了他们相似的地方，我觉得只有疯子才能理解疯子。整个配乐过程确实也比我们想象中顺利和高效得多，他们俩几乎是一拍即合的。
毛巾与流浪汉
毛巾其实不在原来剧本的设定里面，这是我写完剧本之后，写了一篇叫《流浪汉的清泉》的微博。
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有一天我坐在车里，正堵在路上，开开停停。车窗外一个非常落魄的流浪汉进入眼帘。浑身上下漆黑一片，像矿工一样。他挎着一个破包，偶尔看天，嘴里念念有词。他路过一根电线杆，头也不回；走几步，又路过一根电线杆。忽然他回了头，定睛看着两根电线杆之间的一串长绳。那根细绳上挂满了几十条像是理发店使用的白色毛巾，雪白雪白的，我隔着车窗都好像能闻到那种洗涤剂的味道。我看到那个流浪汉摇摇摆摆走向毛巾，一边走，一边他那像树根一样盘根错节的头发还会飞起灰尘。但他脸上的表情特别开心。他走到毛巾前，用黑色的手一条条地捧起干净到仿佛一尘不染的白毛巾，把它们像泉水一样收集到双手里，然后吸了一口气，整个脸都埋了进去。
我被那一刻深深震撼了，我想每个人，不论有多么不堪和落魄，他都有想要变得干净，找回自己尊严的时刻。我很感谢李霄峰把这个场景放到了电影里，在王栋走进剧院的最后一刻，毛巾给了他一个缓冲。当时的王栋已经准备好接受自己最后的结局，去直面萱慧对自己的真实情感。在这个山穷水尽的时刻，他用这个动作来为自己找回最后一点在爱人前的体面。
不被理解的艺术家
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导演 李霄峰
目前这个时长的版本还是有一些可惜的。如果时光可以倒流的话，如果李霄峰知道这个电影最终在线上上映而没有时长限制的话，他应该不会剪现在这个版本。如果导演可以有更多的自由去实现他自己的想法，他应该会给出一个更贴近之前电影节的版本，甚至是会更丰富的一个版本。现在这个显然是更简洁，更周全的版本，它把故事讲的更清楚了，对观众更加友好了。
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