再也不会|专访导演李霄峰：我再也不会这样拍电影了( 三 )
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跟观众交朋友
我觉得这一次我还是挺放松的，不像第一部电影出来的时候紧张。我感觉电影跟观众之间是平等的，观众有权利喜欢你的电影，也有权利不喜欢。所以我认为电影跟观众之间其实是交朋友，我当然希望能交到朋友，但是交不到怎么办？我只能感到很抱歉了，那就是我们缘分没到吧。
导演不要觉得自己高明，也不要小看观众，别老想着去教育观众。我觉得无论人与人之间，艺术跟人之间，还是电影与人之间，始终是一个平等的关系。
在之前的版本中，徐峰与余莹莹中间十年的过程是没有的。但是在国内放了两场之后，大部分观众都不理解徐峰为什么回到斯城，他们认为是徐峰嫉妒王栋有车有房，有完整的家庭，社会地位比自己高。对观众的这种误解我有点苦恼，后来老同学马媛媛（《灰烬重生》总制片人）跟我说，要不你把这段拍出来吧。所以后来我们就去补拍了这段过程，才有了徐峰扇了余莹莹一耳光的那场戏。
补拍完这一段后，我觉得拍电影还是一个交流的过程，如果你不敞开心胸，你凭什么让观众自己猜？所以我自己认为这是个进步，也是一种放下吧。
电影的生命
电影不是在这一时一地。
比如疫情结束，我们可能在小西天放映一场，让大家感受一下它的视听魅力，但是放完就结束了，再优秀或者再糟糕的电影，可能在电影院放一个月也就结束了。
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电影《灰烬重生》海报
但是电影的生命在哪？比如说看完电影过了两个星期或者两年，你在跳广场舞的时候，突然想起曾经有一个叫王栋的人也在跳舞，这虽然挺可怕的，但我觉得这个才是电影的魅力。这个可能就是“余味”，观众跟电影的共鸣不见得是一时，可能过一段时间，他才忽然回味过来。就像有的观众跟我说，她是在高考之前看的《少女哪吒》，现在她已经大学毕业了，才明白原来她小时候跟朋友之间的友谊其实就像电影里那样。
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这部电影在白俄罗斯、爱沙尼亚和波兰等一些东欧国家都挺受欢迎的，但是在西欧就没有太多人喜欢，因为东欧或多或少都有一些社会主义传统。我和沈祎当时去萨哈林国际电影节，《少女哪吒》作为开幕影片放映。看完以后，一个俄罗斯本地女孩就走过来跟我讲，她完全看懂了，因为她们国家的90年代就是电影里这样的。我觉得这就是一种共鸣，电影的生命就体现在这。
我可能再也不会这样拍电影了
“太野了”
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导演 李霄峰
这部片子没做什么参考，所以有点野，我觉得挺好玩的。但是前期工作做了很多，我们做了三轮非常详尽的分镜，但是到现场我们就不带了，就靠现场感受。因为《少女哪吒》是我的第一部片子，我一定要拍完，所以给自己留出了30%的空间去发挥。但是到《灰烬重生》的时候就没有了，这部片子我觉得恐怕得有70%是在现场诞生的。
我可能这辈子再也拍不出这样的电影了，又自由，在某些方面要求又很苛刻。我觉得这跟自己的心态有关系，可能真的是岁数大了，变得有点温和了。放到今天，我可能真的不敢说：“我要一个地狱红，一个腐尸绿”。真的不会再有这种状态了，这部电影就顶到头了。
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这么野的电影我应该是不会再拍了。在这部电影里，我已经把所有的快乐，所有的极致都享受过了。所以我这次的心态变好了，因为心里踏实。我们补拍之后，面临着一个发行问题，我就在思考，之前的版本是不是太凶猛了？太像一个悍匪了，它太野了。
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如果说有遗憾，可能就是剪掉了很多风格上我喜欢的戏。这部电影现在的时长是87分半，之前电影节版本是114分钟，可能对我来说最理想的是两个半小时。将来有机会我会再剪一个顺序版，让有兴趣的观众再感受一下这部电影。
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电影《灰烬重生》海报
女性视角
拍这部电影有一种造梦的感觉，而我觉得其中梦境的很多东西都是沈祎创造的。因为沈祎本身也是一位诗人，她习惯用更直接的本能释放自己的感受力。
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萱慧（姜珮瑶 饰）
在沈祎的剧本中，我最开始不大适应的就是幻觉部分。在她的剧本中萱慧出现了幻觉，她幻想此时此刻杜国金还在自己的身边。这个我一开始很不适应，还因为这个跟她吵了一架，后来我发现可能是我太直男了。
带着直男的心态，我可能真的不知道萱慧这个角色应该怎样，她又是怎样看待男性的，这个是无法替代的。
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