再也不会|专访导演李霄峰：我再也不会这样拍电影了( 二 )
我其实是在拍完之后，才发现我好像没有太遵守常规，但是我并没有刻意地要去打破常规。
我希望这部电影第一可以塑造出能触碰到心灵的人物；第二是去寻求电影自身的美感。片中有一个徐峰骑着摩托车路过的大远景，画面上方是重庆的高楼大厦，灯火辉煌，底下就是一片废墟。这一点我还是挺满意的：重庆最美的夜色都在我们电影里。
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看不见的导演
我觉得外界对我有点误会，总认为我是一位作者导演。
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导演 李霄峰
我不是艺术家，而是更在意电影的工业流程，在电影制作的规格标准上非常严格，甚至是苛刻。我的每一份拷贝，都亲自去电影院进行测试。因为电影本体的建设对我来说是最享受的，所以我喜欢拍摄现场。一到拍摄现场，我整个人都活过来了。电影的第一要位是“拍”，不拍就根本不知道会发生什么。电影是个集体产物，一部电影能成功都是因为后面有一帮人，而不是我一个人。我不喜欢强调“作者性”，因为觉得这个事情不用强调，它就在电影里面。
不要把导演神化，导演也都是人，是人就有优点也有缺点。就像我下一部片子《风平浪静》的摄影指导朴松日说的那样，“如果导演什么都会，那我们这些主创来干嘛呢”。每一个岗位都很重要，导演这个岗位和其他岗位是平等的。《少女哪吒》里有个长镜头，从走廊里面落幅到一面镜子，那是我们现场场务提出来的。我觉得剧组的气氛就好在这，它让每一个人都有参与感，而不是只在做一份工作。
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电影《风平浪静》海报
在给《灰烬重生》做前期调研的时候，一位刑警队队长曾经给我说“你们现在拍电影，我认为有三点很重要，第一是真实性，第二是思想性，第三是创造性。”这句话让我非常吃惊。所以，有些时候我觉得搞电影的人，平时生活的也许偏狭了，脑子全在电影上，而实际生活中的很多人，看的特别明白通透。人生阅历很重要，你是怎么看待这个世界的，是如何跟人交流的，都是在电影院外边，而不仅仅是电影语言本身。
不要畏惧权威，为什么要把某些导演塑造成电影大神去顶礼膜拜呢？就像是一定要按照经典电影的方式去拍电影一样。我觉得电影最有魅力的地方，恰恰是它的不可复制性。
巨人的肩膀
我们去西班牙展映的时候，主持人问我是不是受了希区柯克《火车怪客》的影响。其实我们在剧本写到第二稿时，编剧徐展雄跟我提过这个问题。但是我觉得“交换杀人”这个案子可能会发生在西方，但我们国家也会有。希区柯克用他的方式把这种心理犯罪拍的很精彩，但我们也有自己的追求，这是不一样的。
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电影《火车怪客》海报
余华有本书叫做《没有一条道路是重复的》，我觉得你可以把自己放在历史的河流里，但是你是不是还得自己去游？你自己创造出来的东西，虽然有一定的历史局限性，总归要在自己的土壤上成长。我觉得如果一谈到电影，头上就像是顶了本《圣经》一样，咱就别拍了。你还是要在你自己的环境里，去尝试寻找自己的路。
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余华《没有一条道路是重复的》
有时候你站在巨人的肩膀上，可能觉得自己看到了全世界，但是那是巨人的眼光，不是你自己的视线，自己的世界还得靠自己去创造。如果有一天你想要爬上那座山，想要站到这样的位置去看远方，记得别坐缆车，别走索道。虽然坐缆车是快，但是缆车终究是别人搭出来的，我觉得还是得靠自己去探索。
本能
我觉得创作有一个东西很重要，本能。
这部电影我们选择的画幅比是1:1.85，是一个很正常的画幅，不像是《少女哪吒》中1:2.35的变宽画幅。《灰烬重生》我觉得不需要做变形处理，因为这些人物本身的魅力就足够了，不需要用变宽去展现人物和环境的紧张感。
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电影《少女哪吒》截图
拍徐峰杀人那场戏的时候，有一个特漂亮的远景画面，是摄影指导中伟在现场发现的。开拍之前中伟突然给我说，从那个桥上看过来太漂亮了，我们就抓紧时间，趁着黄昏还没结束，全部转移到那里去拍。
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拍墓地那场戏之前，我们在重庆正午12点，40多度的高温下去现场勘景，感觉都要把人的魂魄烤出来了。我就跟身边的中伟说，这场戏全是红光，因为像地狱一样。这个就是本能的直观感受。
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电影《灰烬重生 》剧照
我们用的镜头是40年代的老库克镜头，墓地这场戏中伟一开始打算用25mm的镜头拍，他觉得25mm已经够极端了。我说既然都到25mm了，你就直接上18mm。18mm镜头拍出来的视觉冲击力，让全剧组都兴奋了。所以我觉得拍电影的乐趣就在这，大家都很享受这种拍摄现场的变化。
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