电影|阿莫多瓦，这个世界上最爱女人的同志导演
电影背景
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佩德罗?阿莫多瓦（Pedro Almodovar）是一名半路出家的“野导演” ， 他没有受过电影教育 。 在他的青年时期 ， 佛朗哥政府（佛朗西斯科?佛朗哥 ， 独裁者、民族主义军队领袖 ， 在他统治期间 ， 对内实行军国主义的统治、镇压反法西斯革命运动、共产主义运动 ， 于1975年逝世 。 之后胡安·卡洛斯一世登上王位 ， 实行君主立宪制及展开民主改革）也已经关闭了电影学院 。
他靠写剧本、短故事和广告购买了第一台超八摄影机 ， 并在朋友帮助下拍摄了几部短片和剧情长片《佩比、卢西、邦及不出众的姑娘们》 。 之后 ， 他又给色情杂志投稿、写剧本 ， 拍摄了好几部以女性为主的剧情片 ， 遭到西班牙电影学院派猛烈批评 ， 也成为了70年代西班牙马德里大众文化运动（La Movida）的名人 。
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阿莫多瓦1949年出生于一个贫穷而传统的西班牙家庭 ， 一个大男子主义 ， 男尊女卑的家庭及底层的社会环境对阿莫多瓦的创作造成了很大的影响 ， 他讲 ， “小时候以为女性是万能的 ， 她们什么都会” 。 而父亲和丈夫在家庭中是缺失的 。
这在他本人的电影中有很多体现 。 比如今天我们聊的这部电影 ， 《关于我母亲的一切》 ， 里面全部都是女性角色 ， 我们很少看到戏份重的男性角色出现 ， 连曼纽拉的丈夫罗拉也都是一个跨性别女性 ， 脱离了传统的男性角色 。 这是他电影的一大特色 。 爱情？亲情？他对这些情感的描绘中没有了男性 ， 但我们仍然能感觉到片中每个角色的感情是完整的 ， 人物是立体且有弧度的 。
阿莫多瓦脱离了二元性别的叙事 ， 这对我而言是一种脱离父权社会作品的 ， 新的去男性中心化的创作 ， 我们会发现 ， 没有了男性角色 ， 女性及跨性别女性们仍然是一个拥有独立情感和人格的人 ， 仍然能依靠丰富的叙事和对话塑造出形象和情感饱满的人 。
阿莫多瓦本人就是一名热爱电影和戏剧的男同性恋者 ， 小时候他又不得不去上天主教课 ， 做修行 ， 这一切对他来说都十分令人困惑 ， “像一个航天员站在亚瑟王的宫殿里” ， 他怀疑上帝 ， 怀疑信仰 ， 而这也投射到了他的作品中：曼纽拉的儿子埃斯特班喜欢卡波特 ， 一名著名的同性恋作家 ， 曼纽拉的丈夫罗拉则是一名不相信天主教的跨性别女性……
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电影开头的器官捐献广告、电中播放的《彗星美人》、戏中戏《欲望号列车》、嫣迷在戏中和生活中重复提到的台词 ， 这些前后呼应 ， 戏剧语言被阿莫多瓦巧妙地运用在电影这种新型艺术之中 ， 我们可以看出他那些自然而然的生活场景和真挚而触动人心的对话是精心斟酌过的 。 因为精准 ， 所以恰到好处 。
他镜头下的边缘群体没有猎奇的感觉 ， 表达的重点不放在她们经历有多悲惨 ， 而放在了她们作为人的韧性上 。 她们在痛苦的生活中 ， 牢牢把握住了自己的尊严和幸福 。 电影让人几乎忘记了她们是“边缘人群” ， 是妓女、跨性别者、单身母亲 。 人性的光辉正蕴藏在这样真挚的表达中 。
电影内容：
《关于我母亲的一切》 ， 从主题来看 ， 是纯粹以旁观的角度对“母亲”的进行记录 ， 但这种明显存在的记录事实上只出现在电影的开始：作为17岁生日礼物 ， 女主角曼纽拉热爱写作的儿子得以跟随记录母亲的一天 。 却因为急于索取喜爱的女演员的签名 ， 在车祸中丧命 。 此时 ， 记录看似戛然而止 ， 却才真正开始 ， 整部电影也才正式进入主题：片中女人们散落的命运开始被一个接着一个地联系在一起 。 而后关于“母亲”的叙述从显性变成隐性 ， 却无处不在 ， 而“我母亲”也并非一个人（Manuela） ， 而是多个人 （Manuela、Lola、Rosa以及Rosa的母亲） ， “我”也不再仅仅是埃斯特班（女主死去的儿子） 。
【电影|阿莫多瓦，这个世界上最爱女人的同志导演】
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争论
阿莫多瓦在这部电影中似乎试图构建出一个离开男性中心的女性伊甸园 ， 从电影开始到结束 ， 男性都是以一种缺席的方式演出 ， 无论是电影的舞台剧里还是剧外 ， 男性无一例外地要么是处于“离开”的状态 ， 要么始终与片中的女人们在空间上总是被分割开来：咖啡馆里的儿子和马路对面的母亲、打烊的药房的药剂师、与几个女人息息相关被不断提起却只在电影最后出现的罗拉 ， 甚至连罗拉也实质上摆脱了男性角色 ， 是作为跨性别角色被叙述的 。
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