电影|阿莫多瓦,这个世界上最爱女人的同志导演( 三 )


“女性命运共同体”
从曼纽拉回到巴塞罗那在红灯区救下她的好朋友开始 , 到几个女人坐在公寓里聊天打趣的和谐大场景 , 以及最后修女罗莎怀孕生产一直到死亡 , 曼纽拉不断地转换着母亲、姐妹的角色等 , 这一系列的刻画都似乎在表达着“女性命运共同体”这一主题 。 在阿莫多瓦构建的这个女性世界里 , 她们虽沦落在社会的边缘 , 受人白眼、遭遇困境和背叛 , 面临死亡 , 却互相理解、帮助、支持 , 更重要的是 , 她们在精神上始终站在一起 。 在医院 , 曼纽拉讲述自己的故事时 , 罗莎说:“女人宽容 , 是美德 。 ”而曼纽拉反驳道:“女人都是狗屎!而且有点儿姬 。 ”
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无论是看似强大的功成名就的Huma、憎恶一切的女演员Nina , 还是痛失爱子的Manuela、被Lola偷走所有财产的Agrado……她们都脆弱又强大 , 却从未抱怨命运 , 而是坦然接受 。 修女罗莎的角色也从一开始的帮助者变成被帮助者 , 从“社工”转变成艾滋病患者和未婚先孕的母亲 , 这些转换对她来说是痛苦和难以接受的 , 而在Manuela的悉心照顾下 , 她快乐地躺在沙发上 , 像一个不谙世事的少女 , 和其他几个女人聊着天 , 开着色情玩笑 , 这个场景令我无比动容 。

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在阿莫多瓦的布置下 , 以暖色调为主 , 温馨精致的公寓琐碎 , 一切看起来都那么美好 。 如果不是得知其中人物的命运 , 一定会错以为她们正在工作之余举行一场only girls的小型聚会 。

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到影片的最后 , 一直被提及却从未出现的lola终于现身:一头长发 , 妆容精致 , 这就是共同串起几个女人命运的“罪魁祸首”(也许可以这么说) 。 而她的身份从父亲和丈夫转变为一位濒临死亡的艾滋病患者和一位“母亲” 。 这是极其复杂的处境 , 从她已经略显沧桑和忧郁的脸上可以看出 , 她同样吃了很多苦头 。 尽管愤怒 , Manuela最终还是坦然地面对了她 。

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电影中二人在露莎墓地的相遇那幕十分精彩 , 曼纽拉的泪水和笑容 , 她对罗拉的谩骂和道歉 , 两相矛盾的态度 , 这都令观众感到难以捉摸 。 曼纽拉甚至告诉了她他们曾拥有共同的儿子 , 但他已去世的事实 。 之后 , 她也让罗拉见了露莎新生的埃斯特班 , 让罗拉读了儿子的笔记 , 并将埃斯特班的遗照送给了他 。

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这段内容的设置 , 从一开始 , 我(vv)并不能够理解 , 直至后来和八水讨论 , 她提到 , 这也许是Manuela在理解了Lola作为跨性别女性和艾滋病患者的困境后 , 由内而发的共情 。 她放下了之前的怨恨和痛苦 , 转而理解和接受 。 这一点是我未想到的 , 但如果拿“命运共同体”来讲的话 , 这便是说得通的 , Lola此时与她的身份无异:孩子的另一位母亲 , 丧失孩子的另一位母亲 , 两位母亲因为孩子而共情 。 逝去的埃斯特班 , 新生的埃斯特班重新联结起了她们 , 埃斯特班的笔记里写:“不管他是怎样的 , 我都接受 , 母亲无权拒绝我与父相认 。 ” , 也许正是对儿子共同的爱 , 对罗拉的爱 , 促使了曼纽拉的原谅 。

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文/八水、vv
阿莫多瓦的新冠隔离日记系列
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