大话西游|史上最详细《大话西游》摄影解析，第一次从这个角度看电影( 三 )
不过这些都是表面现象 ， 在见到至尊宝之后 ， 牛夫人的纸老虎本质才显露出来 。
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以上两个人均是反面典型 ， 真正的女主人公紫霞仙子的登场才最引人关注 。 不知是不是导演有意为之 ， 紫霞仙子和春三十娘的亮相有着很多相似之处 。 比如都是影片的开场时候出现 ， 都是先拍摄场景空镜头来渲染气氛 ， 都有人物局部的细节特写等 。 但不同的是 ， 春三十娘出现于大漠中 ， 映衬的是她的孤傲冷酷；而紫霞则是出没于水景中 ， 恰似她的似水柔情 ， 还有一人多高的芦苇丛也有象征坚韧性格之意 。 手腕上的金铃某种程度上也是紫霞的象征 ， 它既是护身武器 ， 也会在之后与至尊宝的爱情故事中起到信物的作用 。
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紫霞仙子与大漠环境所构筑起来的是一种对比关系 ， 人物在一望无际的沙漠中显得分外渺小 。 其中有一个镜头颇有争议 ， 天空和沙漠各占画面一半 ， 紫霞仙子站在画面右侧 ， 这样一个全景镜头被一些人认为纯属多余 ， 因为与前面的场景镜头重复 ， 可以去掉 。 但笔者并不认同 ， 导演安排每一个镜头的出现必然有他的目的 ， 单就这个天地一半的画面来看的确不甚美观 ， 因为它的构图不平衡 ， 人物站在右侧 ， 左侧明显缺少平衡物 。 在影片临近结束时 ， 紫霞仙子站在城楼上面 ， 同样的仰拍视角 ， 同样的画面构图 ， 但此时画面左侧已经占据了平衡物——夕阳武士 ， 这个人也将成为她的情感寄托 。 因此不难理解 ， 紫霞站在大漠中那个不平衡的构图是在暗示她空荡荡的内心状态 ， 绝非冗赘之笔 。
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3、你也太调皮了 ， 我叫你不要乱甩镜头
甩镜头顾名思义就是要让镜头快速移动 ， 即第一个画面以镜头快速摇开来结尾 ， 转场画面全是运动模糊的线条 ， 之后紧接下一个画面 。 这种手法现在大多用于表现飞镖或者子弹发射时的瞬间 ， 但在一些电影中可以用来作为转场的手段 。
在《月光宝盒》中 ， 开场之后的每一个场景转换几乎都是利用甩镜头的方式实现的 。 比如哑巴远远地发现了春三十娘 ， 他立刻前去通风报信 ， 镜头一甩 ， 他从地道里爬了出来 ， 也就是说他在地道中间的过程被这一“甩”全部略过 。 再比如春三十娘发威 ， 二当家等人吓得落荒而逃 ， 紧接着镜头一甩 ， 就甩到了帮主闭目养神的特写镜头 ， 气氛也从混乱转为平静 。 所以 ， 甩镜头的用途有很多种 ， 既可以当做一种移动化的剪辑手法 ， 也能作为时间和空间的切换手段 。
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