大话西游|史上最详细《大话西游》摄影解析，第一次从这个角度看电影( 四 )
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不过使用甩镜头还需要注意遵循一些原则 。 第一个原则就是画面内部必须有移动主体 。 以至尊宝扬言要去杀掉春三十娘时的这个专场为例 ， 至尊宝本身就往画面右侧出画 ， 于是镜头顺着他的出画方向迅速向右移动 ， 进而转换到春三十娘洗澡的场景 ， “动”接“动”符合观众的欣赏习惯 ， 观众会本能地把甩镜头造成的模糊效果当成是至尊宝“杀”向春三十娘的动作视觉化处理 ， 切换自然 ， 还不乏谐趣感 。 同样 ， 当至尊宝让二当家去杀春三十娘时 ， 他也用手一推二当家 ， 二当家随之向右出画 ， 镜头快速移动 ， 切到暗杀场景 。 这个甩镜头无异于像喊了一声“走你” ， 把二当家逼到那个不得不动刀的地步 。
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第二个原则就是要考虑前后两个场景的色差不要太大 ， 假如前后两个镜头分别是一黑一白 ， 可能会感觉很跳 ， 观众会觉得不舒服 。 影片中哑巴前去探风时使用的那个甩镜头就十分恰当 ， 因为前者中的沙漠和后者中的稻草色彩相近 ， 不会令人觉得唐突 。
第三个就是很多人都想了解的问题：究竟甩镜头是拍摄时就要快速移动摄像机 ， 还是通过后期制作就可以做出来这种效果呢？通常来说前期拍摄时就得做这样的规划 ， 包括设计好起幅和落幅的画面 ， 景别的跨度不能太大 ， 在具体操作时镜头的移动速度还要尽量相近 。 到了后期制作的环节 ， 再把两个镜头之间的运动模糊处作为连接点拼接到一起 。 如今的后期软件或许可以通过线性模糊的方式来处理 ， 但如果前期没有镜头运动的配合 ， 恐怕做出来的效果也会很生硬 。
4、让我们立刻推动这个镜头吧！
还记得至尊宝裆部着火的那个段落吗？它让人笑得前仰后合 ， 离不开镜头快速推进改变景别来营造出的喜感和紧张感 。
至尊宝发现自己裆部起火了 ， 慌乱中他抬头看了一眼二当家 ， 这时二当家摆出了一个“不”的手势 ， 而镜头快速从二当家的中景推进到脸部特写 ， 凸显出二当家圆瞪的双目 ， 强化了那个“不” 。 接着是反打镜头 ， 同样从至尊宝的中景快速推进到脸部特写 ， 一种紧绷的紧张感弥漫开来 。 随后快速推进镜头再一次出现在二当家和至尊宝之间 ， 前者依旧是“阻拦” ， 而后者则演变为“无奈” 。 这时 ， 导演还不忘给两个始作俑者白晶晶和春三十娘 ， 分别插入一个快速推进镜头 ， 表现出两个人当下的反应 ， 轻佻的眼神含着幸灾乐祸的看好戏心态 ， 让紧张的气氛里渗透了一丝喜感 。 而当至尊宝痛下决心后 ， 二当家的镜头才从特写拉开为中景 ， 代表着两人之间的博弈尘埃落定 。
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