大话西游|史上最详细《大话西游》摄影解析，第一次从这个角度看电影( 二 )
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能把色彩玩出花样 ， 这摄影师潘恒生到底是何许人也？在他的履历表中你能看到多种类型的电影作品 ， 比如与严浩搭档文艺片《似水流年》、《滚滚红尘》、《鸳鸯蝴蝶》等（严浩也是与潘恒生合作次数最多的导演） ， 也有徐克《刀马旦》、程小东《倩女幽魂》、吴宇森《纵横四海》、于仁泰《霍元甲》这样的动作片 ， 同时少不了张婉婷《我爱扭纹柴》、谷德昭《呆佬拜寿》、周星驰《功夫》这样的喜剧片 。 他还曾凭借《阮玲玉》斩获金马奖和金像奖双料最佳摄影奖 ， 在金像奖的提名更是达11次之多 ， 可见是一个久战沙场的老手了 。
2、你叫我出场我就出场 ， 那我的形象岂不是全毁了！
电影的主要任务之一就是塑造人物 ， 由于电影是视听艺术 ， 因此主要角色的亮相至关重要 ， 需要调动起视觉和听觉共同来让人物在第一时间被观众接受 。 下面就来看看电影中三个女性角色的出场是如何处理的 。
《月光宝盒》在开场就把场景放在了黄沙漫天的沙漠里 ， 远远可见有一个人骑着一匹马缓缓走来 。 镜头改换景别 ， 将人物放大 ， 但仍旧看不清面孔 ， 只能发现此人戴着一顶草帽、身披黑衣 ， 同时一个特写拍摄她手里的桃花 ， 还露出了袖口的花纹 。 不论是全景还是细节 ， 所影射出的这个孤独旅人的神秘身份引人遐想 ， 而花这个元素似乎在暗示来者是个女人 。
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场景改换到丐帮的老巢里 ， 这伙土匪因猜到来者是女人 ， 所以表现地很松懈 。 但导演依然没有放弃继续营造悬念 ， 远景中门廊下神秘人收起雨伞向镜头处走来 ， 带来一种难以抵挡的诡异气场 。 当面纱撩开 ， 春三十娘才算真正被众人看清楚 。 但这仅仅是外表 ， 她的真正威力还需要一个机会来展现 ， 此时丐帮们所构成的包围圈令其身陷囹圄 ， 先前那个惊鸿一瞥的桃花此时被派上大用场 。 飘散的花瓣和她身上的桃花纹身彼此映照 ， 一个慢镜头和一个快镜头分别容纳这两个“大招” ， 出人意料 ， 又极具反差 ， 丐帮们要是不被吓得抱头鼠窜就怪了 。
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【大话西游|史上最详细《大话西游》摄影解析，第一次从这个角度看电影】
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归纳起来春三十娘这个角色之所以给人以极其凶狠手辣的感觉 ， 就是因其这段出场所营造出的巨大反差 ， 正所谓真人不露相 ， 先前的大漠骑马恰有世外高人的气息 ， 而适当时候出手 ， 其冲击力自然不可小觑 。
那么与此形成鲜明对比的 ， 是牛夫人的出场方式 。 大门徐徐打开 ， 牛夫人一脸严肃、郑重其事地跨了进来 。 可以看到镜头是处于极低的位置 ， 构成了大角度的仰拍 ， 人物会镜头中显得异常高大 ， 再加上角色是向镜头方向运动 ， 因此给人一种排山倒海而来的宏大气势 。 在平行剪辑中 ， 原本颐指气使的牛魔王忽然听说牛夫人驾到 ， 也惊得一脸错愕 ， 这从侧面再次印证了牛夫人的威严不可一世 。
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